de healer à commando: estereótipos e papéis de gênero na construção das personagens

27 Pages·2017·0.56 MB·Portuguese

by  Filipe Santos

Periódico do Núcleo de Estudos e Pesquisas sobre Gênero e Direito
Centro de Ciências Jurídicas - Universidade Federal da Paraíba
V. 6 - Nº 01 - Ano 2017 – Mídia, Gênero & Direitos Humanos
ISSN | 2179-7137 | http://periodicos.ufpb.br/ojs2/index.php/ged/index

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DE HEALER À COMMANDO: ESTEREÓTIPOS E PAPÉIS DE
GÊNERO NA CONSTRUÇÃO DAS PERSONAGENS FEMININAS
EM FINAL FANTASY XIII

Luisa Kaanan
Instituto de Ciências Sociais da Universidade do Minho (ICS/UMinho). Email:
[email protected]
Resumo: A indústria de videojogos tem Palavras-chave: videojogos,
44% de seu público composto de personagens femininas, estereótipos de
mulheres, conforme a Entertainment gênero, papéis sociais.
Software Association (2015), mas na
lista dos jogos mais vendidos há apenas Abstract: Video game industry has
uma mulher como protagonista. Este already 44% of its public composed of
artigo busca compreender o modo como women, according to the Entertainment
as personagens femininas são Software Association (2015), but the
construídas e representadas no RPG bestseller games list shows only one
Final Fantasy XIII e em que medida este female protagonist. This paper seeks to
processo se articula com a veiculação de understand how female characters have
estereótipos e papéis tradicionais de been constructed and represented in
gênero. Os dados foram coletados a Final Fantasy XIII RPG and to what
partir de 50 horas jogadas pela autora extent this process has been articulated
deste estudo, com apoio de sites oficiais, with the transmission of stereotypes and
de fãs e do manual do jogo. A avaliação traditional gender roles. To collect data,
foi feita através da análise de conteúdo à the author of this study has played the
luz de uma revisão bibliográfica sobre title for 50 hours, with the support of the
videojogos e dos estudos de gênero. O official and fan sites and the game’s
estudo apontou que as personagens manual. Content analysis was the chosen
femininas tendem a ser construídas a method to treat the data that was
partir das categorias sexuais, refletindo subsequently analysed in the light of a
estereótipos e papéis de gênero literature review of videogames and
tradicionais. gender studies. The study has found that
the characters tend to be constructed
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according to its sexual category Nieborg, 2011). As receitas utilizadas na
reflecting stereotypes and traditional construção dos videojogos ainda têm
gender roles. como foco um “hardcore gamer”,
Keywords: videogames, female adolescente, homem e
characters, gender stereotypes, social americano/asiático que teria preferência
roles. por core games (i.e., aqueles com
melhores gráficos e necessidade de
Introdução maior dedicação ao jogo), excluindo das
suas preocupações de produção
A indústria de videojogos é uma
mulheres e pessoas de diferentes etnias,
das que mais tem se desenvolvido nos
que já são boa parte de sua audiência
últimos anos e é cada vez mais
(Fron et al, 2007).
heterogénea em seu público. Dados do
No ranking dos 40 jogos mais
relatório Essential Facts About
vendidos de 2014 e de 2015 (20 para
Computer and Video Game Industry,
computador e 20 para console) da ESA,
feito pela Entertainment Software
há poucos títulos inéditos (a grande
Association1 (ESA, 2015), revelam que
maioria é sequência de jogos já
os EUA já somam 155 milhões de
lançados) e entre eles há apenas uma
jogadores/as. As mulheres representam
mulher como protagonista (13 jogos têm
44% do público total, enquanto os
homens protagonistas). Nos restantes
homens correspondem a 56% (ESA,
jogos, as personagens femininas e
2015).
masculinas são opcionais (jogos de luta
No entanto, a indústria não
e RPGs em que se pode construir a
alterou a sua forma de produção, nem a
personagem condicionada à raça
imagem que faz do seu público-alvo e
escolhida), bem como se encontram
vem apostando em fórmulas já testadas,
ainda jogos sem personagem
como sequências de jogos que fizeram
protagonista.
sucesso, publicando, dessa forma, pouco
As mulheres nesta indústria
conteúdo original (Newman, 2004;
desenham um caminho que parte de uma

1 A ESA reúne 31 estúdios de criação de jogos, Unidos e é responsável pelo maior evento
representando-os em nível federal nos Estados mundial de videogames, a Electronic
Entertainment Expo (E3).
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invisibilidade inicial para a veiculação masculinas à frente das tramas (a última
de representações ancoradas em protagonista feminina foi Terra Branford
estereótipos tradicionais de em FF VI, lançado em 1994; a franquia
feminilidade. Embora inúmeros estudos está atualmente no título XV). Além
tenham levado em consideração a disso, os RPGs são o terceiro gênero de
presença de personagens femininas e jogo mais vendido para computador, o
priorizado a análise de sua representação quarto para console (ESA, 2015) e os
gráfica (e.g., Burgess et al. 2007; Jansz e que têm mais traços narrativos focados
Martis 2007; Martins et al. 2009; no desenvolvimento das personagens
Vermeulen et al. 2011; Dill e Thill, (Zagalo, 2009; Newman 2004; Sheldon,
2007), a forma como as personagens 2004).
foram desenvolvidas ao longo da trama
de cada game não tem sido explorada. De que são feitos os videojogos?
Neste sentido, este artigo busca analisar
De acordo com Koster (2005) e
não apenas a representação física das
Zagalo (2009), os videojogos são arte,
personagens femininas, mas procura
transmitindo ensinamentos sobre a
também compreender o modo como as
realidade e a sociedade em que se vive
personagens femininas são construídas e
(Pérez-Latorre, 2012). Autores como
representadas na narrativa e em que
Jenkins (2006), Zagalo (2009) e
medida este processo se articula com a
Newman (2004) apontam que os
veiculação de estereótipos e papéis
videojogos, para passarem suas
tradicionais de gênero.
mensagens e motivarem as pessoas a
O jogo escolhido para este
jogar, apoiam-se na identidade projetada
estudo, que foi auscultado à luz da
ou na deslocação somática (i.e.,
Análise de Conteúdo, foi o RPG Final
capacidade dos games de “transportar”
Fantasy XIII porque este esteve entre os
quem joga para o lugar do jogo). Quem
vinte mais vendidos após seu
faz essa ligação é a personagem
lançamento (ESA, 2011: 9) e foi o
protagonista da ação, o Player-
primeiro a iniciar uma nova fábula com
Character (PC), que conecta a pessoa
uma protagonista mulher depois de seis
que joga à história desenvolvida no
títulos anteriores com personagens
videojogo. Sendo um aspeto essencial da
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identidade projetada, a protagonista terá cada jogo e sua correspondência com a
de ser uma personagem interessante e realidade, Newman afirma que:
com a qual os/as jogadores/as possam se Because the characteristics and
properties of these constructed
identificar e se sintam confortáveis ao
videogame cyberspaces do not, and
assumir aquela persona (Isbister, 2006;
indeed cannot, exist ‘innately’ as
Jorgensen, 2010).
constituents of the gameworld but
Em conjunto com o ambiente e a
must be coded as elements in the
interatividade, as personagens simulation, there is no need for
slavish correspondence to the ‘laws’
constituem uma das três camadas que
of offline, ‘geographic’ space (2004:
compõem um videojogo (Zagalo, 2013).
110).
Estas são veículos centrais de expressão,

uma vez que conduzem a ação do game Assim, os/as desenhadores/as de
e a interação do/a jogador/a com o jogos são quem define as regras às quais
mesmo, bem como atuam no sentido de se submetem os/as jogadores/as,
despoletar a emoção durante o jogo. fazendo-o a partir das suas próprias
Todas as referidas camadas são criadas a subjetividades (Newman, 2004;
partir da imaginação de seus/suas Kuittinen & Holopainen, 2009).
desenhadores/as, que têm na Newman (2004) e Levis (1997) apontam
computação gráfica uma extensão da que a tendência é, dessa forma,
mesma (Zagalo, 2009: 118). Nesse reproduzir valores dominantes da
sentido, Jenkins (2006) afirma que, sociedade, pois o conjunto de designers
dentro do “círculo mágico” em que o - em sua maioria homens - compõe os
jogo está inserido, quem joga deixa para jogos de acordo com as suas próprias
trás uma série de restrições sociais para preferências. Jenkins (2006) aponta que
tomar para si uma outra série de os/as desenhadores/as de jogos têm
restrições impostas pelo jogo, tais como gradativamente percebido as suas
a necessidade de explorar o mundo do responsabilidades éticas na criação de
jogo com as habilidades de um duende videojogos em relação ao conteúdo
ou a obrigatoriedade de “matar” alguém produzido, pelo que é necessário que a
para passar de fase. A respeito das regras indústria repense o uso da violência e
criadas pelos/as game designers para busque rever os valores vigentes.
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Videojogos e construção de longo da trama para se tornarem
personagens interessantes (do ponto de vista da
originalidade) e profundas (do ponto de
O desenho das personagens não
vista da complexidade psicológica e
se refere meramente às escolhas estéticas
emocional) e, assim, favorecerem uma
feitas pelo/a criador/a; ao invés, vai além
subversão de estereótipos.
da simples representação gráfica de uma
Para uma personagem ser bem
figura e inclui a definição da sua
definida e complexa, Sheldon (2004)
personalidade, características, atitudes e
sublinha que é necessário que esta
forma (e.g., se tem aspeto humano,
contemple três dimensões: a física, a
animal ou de figuras geométricas). A
sociológica e a psicológica. A primeira -
criação da personagem pode ser
a dimensão física - engloba os traços
facilitada quando se entende qual é a sua
visíveis (e.g., tamanho, sexo, raça, rosto,
função na história, pois é necessário
gestos corporais e roupas) que, segundo
assegurar a coerência entre a
Isbister (2006), influenciam o modo
representação gráfica e a mensagem que
como a personagem é percebida (e.g.,
se pretende transmitir (Teixeira, 2013).
amigável, desafiadora, inimiga,
Na construção das personagens
submissa). Depois, a dimensão
para videojogos, Sheldon (2004) e
sociológica corresponde ao passado (i.e.,
Isbister (2006) revelam que o uso de
as backstories, escolhas feitas antes do
estereótipos é comum, pois facilita o
início do jogo), ao momento presente
entendimento da personagem e reduz o
(relativo ao momento do jogo em que a
tempo da sua produção. Porém, Sheldon
personagem se encontra e às atitudes
argumenta que uma personagem
tomadas ao longo da trama) e aos traços
estereotipada é pouco valorizada e que
culturais, que dizem respeito à origem da
“for the most part, stereotypes work
personagem. Por fim, a dimensão
against the veracity of the narrative.
psicológica refere-se à personalidade da
Since they are so common, we don’t
personagem, sendo esta percebida
notice them” (2004: 57-58). Jorgensen
através das suas ações, atitudes e forma
(2010) sugere que as personagens devem
como encara o mundo.
ter um passado bem fundamentado

(backstories) e um desenvolvimento ao
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Videojogos e (assimetrias de) gênero um elemento central na organização do
cotidiano (Gill, 2010). Para Amâncio
Em uma indústria na qual o
(1998), a assimetria na construção do
público-alvo engessou-se em homens
“masculino” e do “feminino” mostra
adolescentes para produzir seu conteúdo,
uma estratificação de grupos de origem
importa refletir sobre as fantasias que
ideológica. A ideologia dominante
são oferecidas para as mulheres como
torna-se invisível porque é traduzida em
motivação para jogar. Conforme o
senso comum, é naturalizada (Van
estudo de Vermeulen et al. (2011), as
Zoonen, 2006).
mulheres preferem jogar com
A partir daí, os estereótipos
personagens do mesmo sexo/gênero e se
podem ser entendidos como um conjunto
incomodam com imagens femininas
de características baseadas num sistema
sexualizadas. A respeito dos jogos
de valores individual e coletivo e de
female-friendly, Isbister (2006) destaca
ideologizações coletivas acerca dos
que estes devem levar em consideração
comportamentos, bem como são uma
os estilos de jogo femininos (que seriam
forma de seleção de dados que facilita e
definidos a partir de estereótipos
simplifica a informação social
associados a este gênero, tais como a
(Amâncio, 1998). Em relação aos
tendência a criar em vez de destruir), o
estereótipos de gênero, Cerqueira (2008:
que para Fron et al (2007) seria
139) afirma que “o feminino enquanto
considerar diferentes estilos de jogo
construção social implica uma clara
além do padrão hegemônico (que é o dito
distinção entre sexo e gênero”, tendo em
masculino).
vista que o sexo é a função biológica e o
A definição de um jogo amigável
gênero é uma construção ideológica que
para as mulheres, os hábitos de jogo das
pressupõe comportamentos e
jogadoras e as personagens oferecidas
expectativas. Os papéis sociais de
para as mesmas podem ser melhor
gênero, que são amplamente difundidos
compreendidos se levarmos em conta os
pelos agentes ideológicos de
contributos dos estudos de gênero.
socialização (e.g., mídia), podem ser
Segundo Bonvillain (1995), o gênero é
pensados como normas de conduta das
um aspeto primário na vida e na
categorias sexuais baseadas nesse
identidade de cada pessoa, constituindo
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sistema de valores partilhado e Metodologia
articulado com os estereótipos que
No presente estudo, utilizou-se
dizem respeito ao comportamento e ao
uma revisão bibliográfica sobre as
modo de ser de homens e mulheres
formas de criação de personagens para
(Amâncio, 1998).
videojogos, bem como as teorias sobre
No seu estudo com
esse tipo de mídia em conjugação com os
trabalhadores/as e estudantes
contributos provenientes dos estudos de
portugueses/as, Amâncio (1998) mostra
gênero para embasar a análise dos
que os traços associados ao estereótipo
estereótipos e dos papéis sociais
feminino estão relacionados à beleza, à
veiculados nos videojogos. Optou-se,
emotividade, à sensibilidade e à
para a coleta de dados, por jogar o “RPG
fragilidade (i.e., características
Final Fantasy XIII” durante 50 horas
globalmente consideradas negativas),
com apoio de walktroughs, gameplays e
enquanto ao estereótipo masculino estão
do manual do jogo, que foram usados de
atribuídas a força, a dominância e a
forma a acelerar o curso do game sem
independência (i.e., dimensões acolhidas
deixar detalhes relevantes fora da análise
genericamente como positivas). Tendo
(Zagalo, 2009; Newman, 2004). Os
em conta as características atribuídas ao
dados obtidos foram avaliados através da
estereótipo masculino, este emerge
Análise de Conteúdo porque esta oferece
como um modelo de pessoa autônoma e
a possibilidade de cruzar avaliações
determinada, assim como apresenta uma
qualitativas e quantitativas que permitem
maior variedade de comportamentos
a descrição e a interpretação dos dados
socialmente aceitos. Por conseguinte, os
(Bardin, 1977; Cerqueira, 2008). As
traços atribuídos aos homens legitimam
personagens foram analisadas de acordo
a sua autoridade em diversos contextos
com as categorias física, psicológica e
(e.g., laborais), ao passo que as
sociológica.
características associadas ao estereótipo
No que concerne à primeira
feminino forçam a escolha entre a
categoria, os aspetos corporais (e.g.,
identidade feminina e a perda das
rosto, movimentos, roupas, tamanho
qualidades instrumentais.
corporal, espaço ocupado e olhar) dão

pistas sobre o poder social e a
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personalidade da personagem (Isbister, pois para explorar o mundo do jogo é
2006), assim como ajudam no processo preciso ter as capacidades necessárias.
de perceção da mesma (Teixeira, 2013). A categoria psicológica,
O formato do rosto, o corpo e os conforme Gancho (1998 apud Teixeira,
respetivos gestos apontam traços de 2013), é relativa à personalidade da
dominância/submissão e personagem que, para Isbister (2006),
amigabilidade/inamigabilidade: por corresponde à forma como se leva a vida.
exemplo, uma personagem que ocupa Cinco traços de personalidade se
muito espaço e/ou faz movimentos mantêm estáveis através das culturas e
lentos tende a ser mais dominante e são conhecidos por OCEAN - Openness,
desafiadora do que uma outra que ocupe Conscientiousness, Extroversion,
menos ou se movimente de forma rápida Agreeableness e Neuroticism (McCrae e
e nervosa. Um rosto com traços de bebê Costa, 1987 apud Isbister, 2006: 35). A
é mais atrativo e desperta sentimentos de Openness (abertura para o
proteção; porém, “A baby face character jogo/coragem), a Conscientiousness
is not an appropriated choice, for (atos baseados em planejamento ou
example, for getting the player to feel impulso) e o Neuroticism (altos e baixos
extremely dominant and competent” emocionais) só são percetíveis com o
(Isbister, 2006: 16). Traços de bebê convívio (Isbister, 2006), ao passo que a
remetem ainda à fragilidade associada ao Extroversion e a Agreeableness podem
estereótipo feminino (Teixeira, 2013). A ser percebidos através dos traços físicos
profissão é também uma das somados ao comportamento do corpo
características físicas que pode descrever (e.g., sorriso, postura e espaço ocupado).
personagens sem muitas apresentações Para este estudo, será destacado o traço
(Sheldon, 2004). A categoria Agreeableness (i.e., comportamento com
“habilidade” é “the bedrock of the o corpo em relação à outra pessoa), uma
development of the player-character” vez que remete a dois aspetos:
(Sheldon, 2004: 94) e, conforme dominância/submissão e a
Newman (2004), é, por vezes, mais amigabilidade/inamigabilidade. Nesta
importante do que sua personalidade, categoria, ações como sorrir,
abraçar/tocar e curvar-se indicam
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amigabilidade/dominância. Conforme como negativos correspondem à
Davis (1999: 97 apud Zagalo, 2009: desorganização e ao caráter de
325), cada tipo de toque significa uma dominador, ao passo que a ambição, o
emoção: palmadinhas nas costas autoritarismo, o espírito de aventura, o
sugerem amizade; abraços e tapinhas na machismo, o paternalismo, a rigidez, a
cabeça supõem afeto. superioridade e a virilidade aparecem
Na categoria “personalidade”, sem classificação (Amâncio, 1998:63).
serão usados como base para a Na categoria sociológica,
caracterização das personagens os Sheldon (2004) inclui o passado, a
resultados encontrados por Amâncio cultura e o contexto em que a
(1998) em seu estudo que, conforme personagem viveu antes do que se passa
referido, apontou dimensões associadas no jogo. São essas histórias anteriores
aos estereótipos feminino e masculino. (backstories), segundo Jorgensen
Em relação ao estereótipo feminino, a (2010), que dão profundidade e
afetuosidade, a beleza, o carinho, a complexidade à personagem. As
elegância e a sensibilidade surgem como backstories e a personalidade devem
aspetos positivos; a dependência, a transparecer na aparência, no jeito de
fragilidade e a submissão são andar e falar da personagem. Nesta
classificadas como aspetos negativos; a categoria, está ainda o presente da
emotividade, a feminilidade, a personagem, que se refere às atitudes que
maternalidade, o caráter romântico e o esta toma durante o jogo e que são
sentimentalismo surgem como aspetos consequência do passado, bem como os
nem positivos nem negativos. Quanto ao traços culturais atribuídos a ela
estereótipo masculino, os traços (Teixeira, 2013).
positivos associados incluem a audácia, A tabela 1, utilizada na pesquisa
a coragem, a desinibição, o carácter de de mestrado de Kanaan (2015), sintetiza
empreendedor, a força, a independência as categorias referidas.
e a seriedade. Os aspetos classificados
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Tabela 1 - Dimensões Constitutivas das Personagens (Kanaan, 2015: 44)
Física Psicológica Sociológica
Raça Personalidade Passado
Sexo Openness Presente
Habilidades Conscientiousness Traços culturais (aspetos
sociais)
Corpo (e seu uso) Extroversion
Rosto (e partes integrantes) Agreeableness
Voz Neuroticism
Olhar

Durante a descrição de cada personagens tomam na narrativa. Em
personagem, buscou-se perceber se estas relação à categoria física, como foi
apresentavam traços associados aos apresentado anteriormente, ela é mais do
estereótipos de gênero e aos papéis que uma opção estética, pois representa
sociais tradicionais apontados por visualmente a conjunção das categorias
Amâncio (1998). Os estereótipos foram psicológicas e sociológicas, assim como
incluídos na categoria psicológica a função da personagem na trama.
“personalidade” porque, conforme a Assim, os diversos aspetos englobados
autora, referem-se às características e nesta categoria serão analisados de
aos modos de ser das pessoas, o que forma a ver se apresentam traços
coincide justamente com as definições associados aos estereótipos de gênero.
de personalidade incluídas por Isbister
(2006) e Teixeira (2013) na categoria Objeto de estudo
psicológica. Os papéis sociais foram
A franquia Final Fantasy é um
analisados na categoria sociológica
conjunto de videojogos de Role Playing
“presente” porque, ainda de acordo com
Game japonês (JRPG), produzida por
Amâncio (1998), são normas de conduta
Hironobu Sakaguchi e desenvolvida pela
e, por isso, remetem à ação que as