Antitratado de Cenografia, Variações sobre o mesmo Tema

176 Pages·2001·30.54 MB·Portuguese

by  Gianni Ratto

ANTITRATADO
DE CENOGRAFIA
variações sobre
omesmo tema
Gianni Ratto
1
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I
AdministraçãoRegionaldoSENACnoEstadodeSãoPaulo
PresidentedoCOllSelhoRegiOlUlI:AbramSzaiman
DiretordoDepartamentoRegional: LuizFranciscodeAssisSalgado
EditoraSENACSãoPaulo
Conselho Editorial:LuizFranciscodeAssisSalgado
ClairtonMartins
DécioZaniratoJunior
DarcioSayadMaia
A. P.QuartimdeMoraes
GerênciaA,PQuartimdeMoraes
CoordenaçãoEditorial:AntonioRobertoBerre/li
PreparaçãodeTerto:LuizCarlosCardoso
Re~>isãodeTexto:J. Monteiro
LuiZ3 Elena Luchini
Capa SidneyItto
FotodaOrelha:RacheiGuedes
ProjetoGráficoeEditoraçãoEletrrmica:LaloSenso-EditoradeTextos
ImpressãoeAcabamelllo: Cromosele Gr.ífica eEditoraLtda.
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©GianniRatlo,Im
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SUMARIO i
Nota do editor
7
Antitratado de cenografia
19
Alguns adendos,algumas dicas
131
Algumas informações básicas
145
Índice onomástico
151
Bibliografia
181
Índice de imagens
187
NOTA DO EDITOR
Antitratadodecenografia: variaçõessobreomesmotema, de autoria de GianniRatto,
éuma síntese dos conhecimentos de quem viveu acenografia na prática da encenação
teatral. Profissional que sempre se pautou pela criatividade, Gianni Ratto considera que o
teatro precisa mais de bons profissionais do que de"gênios" ou"revolucionários", pois, se o
aparecimentodeumesplêndidosubversivoéfundamental,apresençadeexcelentesartesãos
éindispensável. Isso não significa que devem ser eliminadas as pesquisas que criam as
bases para grandes descobertas.
Foicomesse propósitoqueoautororganizou esteseu exercíciocríticoeautocrítico,
oantitratado - um texto que veio de sua experiência individual mas que dialoga com as
formas de conhecimento da área, produzidas ou veiculadas por outros autores. Sua tese
primordial éadefesa do espaço cênico como uma atmosfera que atua no espetáculo de
maneira sensorialmente dramática, colocando-se contra odecorativismo gratuito que leva
ao pomposo. Em seu horizonte, figura sempre abusca de uma cenografia adequada à
correta interpretação do texto edo espetáculo que ointermedia.
Éjustamente nesse sentido da formação de profissionais críticos - desvinculados de
um saber livresco - que se situam as estratégias educacionais do SENAC-SP, na área de
Comunicação eArtes.
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Estelivroédedicadoàpresençade
TomásSantaRosa
e
FlávioImpério
Agradecimentos
A.PQuartim deMoraes,
queaceitou minhaproposta comaelegânciade um neceras
Arie/aGoldmann,
companheira detrabalho,competente,atenta,brilhante egenerosa.
VallerMaria,
ratode biblioteca,afetuosa ededicada.
E
Si/vana Garcia,
amiga polimórficaefiel.
AnnaElena Salvi,
pelaamizade eos preciosos livrosque me deu,
MarieTeresa\1mgas,
presença viva eindispensável noTeatro Brasileiro,
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para
LucianoeNino) semosquaisnãoteria
conseguido fazer minha primeira
maquetequandotinha dezesseisanos.
"Nãoseentra impune para oteatro."
TADEUSZKANTOR
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FLÁVIOIMPÉRIO UMHOMEMDETEATRO Éinevitável,observando panoramicamenteaobra
de Flávio,pensar nosgrandes artíficesda Renascença:homens-artistas-artesãosquedomi
navam um lequedeatividades complexascujadimensão eraaresultante deum esplêndido
instintocriadoraliado aumaintuitivaposturacrítica.
Achoquesó meencontreicomele uma únicavez,ederelance,emseu próprio
atelier,onde estavamalgumas colaboradorase,dessa únicavez,tenhoumalembrança
confusa naqual aimagem maisclaraéadopróprioespaço dominadopor elementos,
materiais eobjetos:mudaevivíssima linguagem de trabalho.
Masnãomelembro deseurosto,nem desuavoz, nemdeseujeitodeser. Etodavia I
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oconheçocomo secomeletivesseconvivido longamente,poissuaobraéeloqüenteeseu
,
trânsitonosmeandrosda arquitetura,da pinturaedoteatro fala maisalto doque um
imprevisto ou plausível eventualdiálogo.
Lendo hoje suasentrevistaslamentonãoter tido um contato maiorcomele,pois
suas idéias,sua visàodoteatro,sua filosofiade trabalhotêm muitoavercomoquepenso
ecomoqueestoutentandoesempre tentei realizar.
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doslimitesde meusconhecimentosmas,dequalquer forma,os
TENHOPLENA CONSCIÊNCIA
ponhoàdisposiçãodequem vailer estepequenoAlltítratado. Doque oteatro precisa,
parece-me,émaisdebonsprofissionaisemenosde"gênios"e"revolucionários", poisse O
aparecimentodeumesplêndidosubversivoéfundamental,apresençadeexcelentesartesãos
éindispensável. Istonãosignifica quedevamser eliminadas as pesquisasque podem levar
adescobertasimprevisíveis.
Achoqueotrabalhodo homem de teatro - seja diretor,cenógrafo, figurinista,
iluminador,sonoplasta,etc. - tem afinidadecom odos alquimistasquedeixavam decantar
por longotempo infusões, óleosecompostos para que se transformassem em filtros mági
cos:essa éatarefado teatro,decantar as idéiaspara que,quandopropostas,transformem
quem as recebe.
Este livro,oprópriotítulo denuncia,nãopretendesertécnico;sua ambiçào éade
introduzirnomundomágicoetraiçoeirodacenografia e,conseqüentemente,doespetáculo
quemneletenhareal interesse,Éimportantequeeste binômionuncasejadissociado,caso
contráriocair:amos noequívocodo"decorativo", do"bonito",do"impressionante".
Continuo defendendooconceito doespaço cênico considerado como uma atmosfe
ra que atua noespetáculo de formasensorialmente dramática.Ataco violentamente ()
decorativismogratuito,tudooque procuraagradar, opleonástico,oadjetivado, opomposo.
enfimtudo oque se sobrepõepretensiosamente àcorreta interpretação do texto edo
espetáculo queointermedia.