La cátedra de Antoni Gaudí. Estudio analítico de s

79 Pages·2010·1.34 MB·Spanish

by  Juan Bassegoda Nonell

Juan Bassegoda Nonell
Gustavo García Gabarró
La cátedra de Antoni Gaudí
Estudio analítico de su obra
Introducci(cid:151)n
En 1956 fue creada, por Orden Ministerial de 3 de marzo, la C(cid:135)tedra Especial
Antonio Gaud(cid:146) en la Escola T(cid:143)cnica Superior d(cid:213)Arquitectura de Barcelona
(ETSAB). Su primer director fue Jos(cid:142) Francisco R(cid:136)fols Fontanals (1889-
1965) y, desde el 23 de abril de 1968, es dirigida por quien suscribe el pre-
sente texto. La C(cid:135)tedra, que a partir del 19 de octubre de 1998 ha pasado a
denominarse Real C(cid:135)tedra Gaud(cid:146), en 1997 fue distinguida con la Medalla de
Oro al M(cid:142)rito en las Bellas Artes.
Desde su creaci(cid:151)n, la Real C(cid:135)tedra Gaud(cid:146) ha llevado a cabo una labor
continuada en pro de la figura y la obra del arquitecto. Ya en 1969 consigui(cid:151)
la declaraci(cid:151)n de monumento nacional en favor de los edificios de Gaud(cid:146).
Asimismo, entre 1967 y 1977 dirigi(cid:151) la restauraci(cid:151)n y la instalaci(cid:151)n de la
sede de la C(cid:135)tedra en los pabellones G(cid:159)ell, en la cual han recibido el grado
de Doctor Honoris Causa, entre otros, George R. Collis i Josep Llu(cid:146)s Sert.
Ha proyectado exposiciones, impartido cursos y conferencias, y ha par-
ticipado en numerosos congresos. Tambi(cid:142)n ha dirigido tesis doctorales sobre
temas de su especialidad y, concretamente, cinco de ellas sobre Gaud(cid:146). Estos
nuevos doctores son una portorrique(cid:150)a, un japon(cid:142)s, un taiwan(cid:142)s y dos espa-
(cid:150)oles.
Uno de ellos, Gustavo Garc(cid:146)a Gabarr(cid:151), fue premiado con Apto cum
laude por el desarrollo de las ideas expuestas en los cursos de doctorado de
la C(cid:135)tedra sobre la particular arquitectura naturalista de Gaud(cid:146) y el estudio de
la geometr(cid:146)a reglada y los arcos caten(cid:135)ricos.
Apartir del material de esta tesis excepcional, junto con la exposici(cid:151)n de
los principios fundamentales del gaudinismo a cargo del director de la
C(cid:135)tedra, se ha compuesto este volumen, que vienen a ser el sustrato, la sus-
tancia y el n(cid:156)cleo de la idea arquitect(cid:151)nica, intemporal e inspirada de Antoni
Gaud(cid:146).
Juan Bassegoda Nonell
Director de la Real C(cid:135)tedra Gaud(cid:146)
Indice
Formas de la arquitectura de Gaud(cid:146) (Juan Bassegoda Nonell)
Obras primerizas (1873-1885)................................................................................................... 13
Influencia oriental (1883-1888) ................................................................................................ 13
Neogoticismo (1883-1909) ....................................................................................................... 15
Naturalismo (1895-1916) .......................................................................................................... 18
Geometr(cid:146)a reglada (1908-1917) ................................................................................................ 22
Estilo definitivo (1892-1926) ................................................................................................... 23
PERSONALIDADYPENSAMIENTO DEANTONI GAUDΠ.................................................................... 25
CRONOLOGŒA .............................................................................................................................. 33
GAUDΠEN BARCELONA ............................................................................................................... 34
Acercarse a Gaud(cid:146) (Gustavo Garc(cid:146)a Gabarr(cid:151))
Introducci(cid:151)n............................................................................................................................... 39
Inspiraci(cid:151)n en la naturaleza ...................................................................................................... 43
El proceso creador .......................................................................................................... 43
C(cid:151)mo crea la naturaleza ................................................................................................. 44
C(cid:151)mo crea la arquitectura .............................................................................................. 46
Geometr(cid:146)a en la arquitectura y la naturaleza ............................................................................ 48
La geometr(cid:146)a ................................................................................................................... 48
Geometr(cid:146)a de la arquitectura .......................................................................................... 48
Geometr(cid:146)a en la naturaleza ............................................................................................. 50
Formas arquitect(cid:151)nicas naturales .............................................................................................. 52
Geometr(cid:146)a reglada .......................................................................................................... 52
Formas regladas en la naturaleza ................................................................................... 54
Formas naturales en la arquitectura de Gaud(cid:146) ................................................................ 56
Formas naturales incorporadas a la arquitectura ...................................................................... 70
Ventajas de su aplicaci(cid:151)n ............................................................................................... 70
Las claves del descubrimiento ....................................................................................... 72
La s(cid:146)ntesis arquitect(cid:151)nica de Gaud(cid:146) ............................................................................... 74
Gaud(cid:146) y el neogoticismo
De las estructuras g(cid:151)ticas a Gaud(cid:146) (Gustavo Garc(cid:146)a Gabarr(cid:151)) ................................................. 79
Gaud(cid:146) y la arquitectura g(cid:151)tica ........................................................................................ 79
Las novedades g(cid:151)ticas .................................................................................................... 80
La superaci(cid:151)n del g(cid:151)tico ................................................................................................ 81
G(cid:151)tico, neog(cid:151)tico y Gaud(cid:146) (Juan Bassegoda Nonell) .............................................................. 84
El g(cid:151)tico levantino ......................................................................................................... 85
El neog(cid:151)tico catal(cid:135)n ....................................................................................................... 85
El neog(cid:151)tico de Gaud(cid:146) .................................................................................................... 86
La superaci(cid:151)n del g(cid:151)tico ................................................................................................ 86
FORMAS DE LA ARQUITECTURA
DE GAUDŒ
Formas de la arquitectura
de Gaud(cid:146)
Juan Bassegoda Nonell
Obras primerizas (1873 - 1885) que participaron los familiares de los obreros.
Gaud(cid:146) convirti(cid:151) el interior de la nave en un bos-
que que llam(cid:151) poderosamente la atenci(cid:151)n de la
Gaud(cid:146) empez(cid:151) sus estudios de arquitectura en la concurrencia.
Facultad de Ciencias de Barcelona en 1969. En 1878 Gaud(cid:146) recibi(cid:151) el encargo del Ayun-
Debido a sus escasos medios econ(cid:151)micos se vio tamiento de Barcelona de proyectar dos modelos
obligado a trabajar como delineante con diver- de farolas de gas para situarlas en las principales
sos arquitectos y con el maestro de obras Jos(cid:142) calles y plazas de la ciudad.
Fontser(cid:143) Mestres, director de las obras del Present(cid:151) dos modelos, uno de tres brazos
nuevo parque de la Ciutadella. Dentro del estilo y otro de seis, combinando la base de piedra
ecl(cid:142)ctico, propio de la (cid:142)poca, dise(cid:150)(cid:151) la barandi- con el fuste y brazos de hierro colado con el
lla de la plaza m(cid:135)s tarde llamada de Aribau y la bronce y los cristales opalinos de las farolas.
reja de hierro que cierra todo el recinto. Tam- Redact(cid:151) una extensa memoria en la que
bi(cid:142)n colabor(cid:151) en el proyecto del mercado de demostr(cid:151) haber estudiado a conciencia los sis-
estructura met(cid:135)lica del Born y dibuj(cid:151) una fuente temas de iluminaci(cid:151)n a gas de las grandes ciu-
para el centro del mercado que, por desgracia, dades del mundo.
fue destruida, aunque se conservan el proyecto y Al final se colocaron solamente dos farolas
fotograf(cid:146)as. de seis brazos en la plaza Reial, inauguradas en
Durante la carrera realiz(cid:151) una serie de pro- septiembre de 1879, y dos de tres brazos en la
yectos para las asignaturas correspondientes en plaza de Palau.
los que destaca el colorido y el preciosismo de En este per(cid:146)odo inicial, las obras de Gaud(cid:146)
sus dibujos acuarelados. Proyect(cid:151) una puerta son muy singulares, pero no reflejan todav(cid:146)a su
para un cementerio, una gran fuente para la plaza estilo m(cid:135)s personal.
de Catalunya, un patio para un edificio p(cid:156)blico,
un embarcadero y, como proyecto de final de
carrera, un paraninfo o sala de grados de una
Influencia oriental (1883 - 1888)
universidad.
A partir de 1873 colabor(cid:151) en la construc-
ci(cid:151)n de viviendas, as(cid:146) como del centro de reu-
ni(cid:151)n y una nave de la f(cid:135)brica Cooperativa Mata- En el (cid:156)ltimo cuarto de siglo XIXempez(cid:151) a gestar-
ronesa, la primera que se estableci(cid:151) en Espa(cid:150)a se en Europa una tendencia arquitect(cid:151)nica en la
con idea de hacer una f(cid:135)brica propiedad de sus que se mezclaban el neogoticismo y el exotismo.
obreros, idea que interes(cid:151) a Gaud(cid:146) de acuerdo Al final, esta mezcla dio lugar al Modernismo.
con sus ideas juveniles sobre los problemas En Espa(cid:150)a algunos arquitectos trataron de
sociales. Gaud(cid:146) dibuj(cid:151) tambi(cid:142)n el estandarte de hallar inspiraci(cid:151)n en escuelas extranjeras. Llu(cid:146)s
la compa(cid:150)(cid:146)a y, en 1885, dirigi(cid:151) la decoraci(cid:151)n de Dom(cid:143)nech i Montaner y Jos(cid:142) Vilaseca Casano-
una nave de la f(cid:135)brica para una gran fiesta en la vas se sintieron atra(cid:146)dos por la arquitectura ale-
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La c(cid:135)tedra de Antoni Gaud(cid:146)
Casa Vicens (1883-1888)
15
Formas de la arquitectura de Gaud(cid:146)
mana, en auge despu(cid:142)s de la guerra franco-pru- el naturalismo en la reja con hojas de palmito de
siana. Gaud(cid:146), que hab(cid:146)a le(cid:146)do a Walter Pater y hierro colado. Tambi(cid:142)n en esta casa estudi(cid:151) el
John Ruskin, busc(cid:151) el exotismo, a trav(cid:142)s de la dise(cid:150)o de muebles y la decoraci(cid:151)n interior con
arquitectura inglesa, en el Lejano Oriente, espe- papier mach(cid:142)pintado de vivos colores.
cialmente en la arquitectura de la India, Persia y En la Finca G(cid:159)ell (1883-1887), en las afue-
Jap(cid:151)n. ras de Barcelona, Gaud(cid:146) construy(cid:151), entre otros
Existen cuatro obras de la juventud de elementos, la porter(cid:146)a, la caballeriza y el picade-
Gaud(cid:146) donde queda patente su inter(cid:142)s por Orien- ro a la entrada del extenso parque alrededor de la
te. El Capricho (1883-1885), en la poblaci(cid:151)n de casa de Eusebio G(cid:159)ell. Exteriormente las cons-
Comillas, a orillas del mar Cant(cid:135)brico, en el trucciones tienen un rutilante aspecto oriental
Norte de Espa(cid:150)a, es un edificio revestido de gracias a los revestimientos cer(cid:135)micos, pero
cer(cid:135)mica vidriada con una alta y esbelta torre interiormente presentan formas estructurales
cil(cid:146)ndrica que recuerda un alminar de Isphahan. nuevas. Arcos y b(cid:151)vedas de perfil caten(cid:135)rico y
No presenta todav(cid:146)a innovaciones t(cid:142)cnicas, pero c(cid:156)pulas hiperboloidales.
supone un paso adelante en su personal estilo. El Palacio G(cid:159)ell (1886-1888), en el barrio
La Casa Vicens (1883-1888), en el barrio de antiguo de Barcelona, es obra de mayor enverga-
Gracia de Barcelona, est(cid:135) dentro de estas formas dura, con un gran n(cid:156)mero de soluciones nuevas
orientales, especialmente por el uso de la cer(cid:135)mi- en la estructura y la distribuci(cid:151)n de espacios y
ca vidriada. En este edificio, Gaud(cid:146) introduce el vol(cid:156)menes conjugadas igualmente con un aspec-
uso del arco catedr(cid:135)tico en la cascada del jard(cid:146)n y to oriental. La decoraci(cid:151)n se debi(cid:151) en parte a
Gaud(cid:146), aunque tambi(cid:142)n intervinieron los pintores
Alejo Clap(cid:142)s y Alejandro de Riquer y el arqui-
tecto Camilo Olivares.
Neogoticismo (1883-1909)
Gaud(cid:146) tuvo a un protector y colega en el arqui-
tecto Juan Martorell Montells (1833-1906),
hombre muy religioso, constructor de iglesias y
conventos en estilo neog(cid:151)tico seg(cid:156)n las ideas
del arquitecto y tratadista E. E. Viollet-le-Duc.
Colabor(cid:151) en varias obras de Martorell como
ayudante y de (cid:142)l aprendi(cid:151) el neogoticismo de la
(cid:142)poca. Gaud(cid:146) cre(cid:146)a que el g(cid:151)tico era el m(cid:135)s
estructural de los estilos hist(cid:151)ricos. Los arqui-
tectos del Renacimiento, dec(cid:146)a, eran simples
decoradores. Despu(cid:142)s de estudiar las estructuras
g(cid:151)ticas, concibi(cid:151) la manera de perfeccionar
aquellas soluciones medievales pero, a fines de
siglo XIX, hizo una serie de proyectos dentro de
la l(cid:146)nea del neog(cid:151)tico de Martorell. Decor(cid:151) las
capillas de sendos colegios de monjas en Sant
Caballerizas de la Finca G(cid:159)ell Andreu del Palomar (Barcelona, 1880) y Tarra-
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La c(cid:135)tedra de Antoni Gaud(cid:146)
Palacio G(cid:159)ell (1886-1888)
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Formas de la arquitectura de Gaud(cid:146)
Palacio episcopal de Astorga (1889-1893)