Gli anni sessanta: gli esordi

92 Pages·2005·1.25 MB·Italian

Alla mia famiglia e a tutti coloro che non hanno
mai smesso di credere nelle mie possibilità
Ringraziamenti (in rigoroso ordine casuale): Milena Marinò per le correzioni e il districamento
dei periodi ampollosi; Agnese e Mariangela Barbieri per l’ospitalità nei week-end di stesura della
tesi; gli utenti del forum di Pagine 70 per l’aiuto e i suggerimenti bibliografici, Gino Castaldo per
alcune “dritte” ed interpretazioni; Ernesto Assante per avermi permesso di affrontare questo
argomento e per avermi seguito; Nicola Rossi per la consulenza bibliografica; Lavinia Costanzo per
l’artwork della copertina; Valentina Granito per avermi fatto usufruire per oltre tre mesi del suo
account internet; tutti coloro che hanno dovuto sopportare il mio stress da tesi; Patrizio Fariselli ed
Eugenio Finardi che hanno comunque provato ad aiutarmi; Demetrio Stratos, senza il quale questo
lavoro non sarebbe mai esistito.
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“La musica moderna accoglie nella sua coscienza e
nella sua immagine la contraddizione in cui si trova la
realtà e con questo atteggiamento si affina fino a
diventare conoscenza”

Th. W. Adorno

“La musica è profezia: è in anticipo sul resto della
società perché esplora, in un dato codice, tutto il
campo del possibile più in fretta di quanto possa
farlo la realtà materiale. Fa ascoltare il mondo
nuovo che, a poco a poco diventerà visibile”

J. Attali

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INDICE

Premessa……………….……………………………………………………………………….…...pag. 8

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Una doverosa introduzione

Tutto ha inizio in America……………………………………………………………..………...pag. 11

Note………………………………………………………………………………..……….……..pag. 14

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Gli anni sessanta: gli esordi

1.1 L’Italia: dalla ricostruzione al boom, economico……………………….……………..….pag. 15
1.2 Il Rock and Roll sbarca nel ‘Bel Paese’………………………………..……………….....pag. 15
1.3 Influenze esterne: l’Inghilterra tira la ‘volata’…………………………….……………....pag. 17
1.4 Arrivano i Beatles………………………………………………………………………...….pag. 19
1.5 Un beat tricolore………………………………………….……………………………….....pag. 20
1.6 Dagli USA e Inghilterra la musica cambia aspetto e contenuti………………...……..…pag. 23
1.7 La ‘musica’ cambia anche in Italia……………………………………………...……..…...pag. 24
1.8 Cresce il dissenso giovanile……………………….……..……………………………..…..pag. 27
1.9 L’occupazione delle università……………………………………………...…………..….pag. 29
1.10 I valori del Movimento…………………………………………………..…………….......pag. 29
1.11 Il ruolo dei cantautori……………………………………….…………….…………….......pag. 30

Note…………………………………………………………………………………………...……pag. 33

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1970-1976: l’età d’oro del rock italiano

2.1 L’Italia tra recessione economica, strategia della tensione e tentativi
di involuzione democratica……………………………………………………………….....pag. 36
2.2 Progettualità e connotazioni ideologiche: le sfaccettature del Movimento………...…..pag. 37
2.3 Dall’utopia alla prassi: forme di socialità alternative e ‘totale’ rispetto
ai modelli borghesi…………………………………….………………………………..…..pag. 38
2.4 Il rock approfondisce le sue suggestioni ‘colte’: il progressive rock…………..…..…...pag. 39
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2.5 Originalità delle esperienza ‘prog’ italiane………………………………..…………..…..pag. 40
2.6 I gruppi ‘prog’ italiani: apertura al nuovo e rivendicazione della propria
identità ‘mediterranea’………………………………………….………………………..…..pag. 42
2.7 Il caso degli Area, ‘International popular group’………………..……...……………..….pag. 43
2.8 Polifonia ed etnomusicologia: la figura di Demetrio Stratos……………....………..…...pag. 46
2.9 ‘Italian Invasion’: la PFM alla conquista degli USA…………………….…….…….……pag. 49
2.10 I nuovi canali di comunicazione e diffusione della cultura e della musica
govanili……………………………………..…………….…………………………….…..….pag. 51
2.11 L’ideologizzazione del rock………………………………………………………….…..….pag. 52
2.12 La nuova musica realizza la socialità: il fenomeno dei raduni……………...………...….pag. 54
2.13 Declino del ‘prog’ e nuove forme di espressione dei cantautori e
del jazz…………………………………………………...……………………………….....…pag. 56

Note……………………………………………………...………………………………………..pag. 59

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1977-1979: gli anni del disincanto

3.1 Gli anni della P 38…………………………………….…………………………….…...…..pag. 62
3.2 Novità e vitalità del Movimento del ’77………………………..…………………...…..…pag. 64
3.3 I nuovi approcci musicali della discomusic e del punk………………………….…....….pag. 66
3.4 La fantasia ‘demenziale’ dei nuovi gruppi italiani………..…………..………….…....….pag. 67
3.5 Le nuove radio che ‘liberano la mente’……………………………..………………..…....pag. 71
3.6 Le nuove etichette indipendenti…………………………..…………..……………...….….pag. 73
3.7 La fine del Movimento…………………………………….…….…...……….….…….…....pag. 75
3.8 Il fenomeno del riflusso e la fine di un’epoca…………………….………………...….....pag. 76
3.8.1 Le sue manifestazioni storiche, sociali e culturali……………………….………..…..…pag. 76
3.8.2 Il riflusso musicale italiano…………………………………………………….…....…...pag. 77
3.8.3 Il disimpegno di massa: la discomusic……………………………………….....….........pag. 80
3.8.4 L’esperienza di ascolto si atomizza grazie alle nuove tecnologie: il walkman…..……...pag. 81
3.8.5 La massificazione del mercato discografico………………………………………....…..pag. 82
3.8.6 Il concerto per Demetrio…………………………………..…………………..……....…pag. 83

Note………………………………………………………………………………...…..….….…..pag. 85

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Bibliografia……………………………………………………………………...…………....……..pag. 89

Webgrafia……………………………………………………………………………………..…….pag. 90
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PREMESSA

Nel corso degli anni settanta il nostro paese ha vissuto un’incredibile fase creativa
senza uguali nel corso degli ultimi cinquanta anni. Fu un periodo in cui tutto veniva messo
in discussione giorno per giorno, in cui le varie discipline si fondevano insieme dando così
vita a forme di arte ‘totale’. Un periodo per tanti versi turbolento, fino a diventare, alla fine
del decennio, tragico. Un periodo che ha conosciuto gli estremi opposti dell’ ‘hippismo’
pacifista ad oltranza, delle bombe e degli attentati sanguinari delle Brigate Rosse. Proprio
questa condizione anomala in cui si venne a trovare il nostro paese, stretto nella morsa della
strategia della tensione, del benessere arrivato dopo il boom economico e dei cambiamenti
sociali in atto nel mondo nuovo del post ’68, ha contribuito a delineare una via musicale
tutta originale dell’Italia rispetto agli altri paesi Europei ed agli Stati Uniti. Questi ultimi
erano stati in effetti un faro decisivo: sia nel periodo in cui gli USA venivano invidiati come
i campioni della democrazia e della forza economica, sia quando, dopo i bombardamenti in
Vietnam, l’attenzione all’oltreoceano non veniva meno e l’America veniva presa come
esempio per la rivolta di Berkeley, le lotte per i diritti civili, il ‘Black Power’. E proprio gli
Stati Uniti erano stati la culla del rock’n’roll, di quel nuovo e rivoluzionario prodotto
culturale che in pochi anni avrebbe conquistato il mondo e l’universo giovanile.
In Italia bisognerà aspettare la metà degli anni sessanta affinchè il rock possa assurgersi a
fenomeno di massa e quindi potersi fregiare dell’aggettivo “popolare”, ma anche senza la
forza destabilizzatrice che ebbe negli altri paesi, il rock portò mutamenti fondamentali nel
gusto e nella fruizione musicale dei nostri giovani. Benchè fosse ancora una musica ingenua,
aveva in sé i semi della rivolta, una rivolta tutta ritmica congenita al rock stesso. L’Italia era
anni indietro rispetto all’alfabetizzazione musicale internazionale: noi eravamo ancora fermi
al pop-rock più allegro e spensierato quando dagli USA e dall’Inghilterra la nuova musica
maturava, si riempiva di significati importanti, si contaminava con forme considerate ‘più
alte’, si dotava di contenuti che propugnavano l’amore universale; un concetto, all’epoca,
fortemente sovversivo. Quando nel 1969 si celebrava nelle campagne di Woodstock la
morte del ‘Movement’ americano, le cose cominciarono a muoversi qui da noi. Morto il
beat, ormai del tutto anacronistico e non rappresentativo dell’Italia delle occupazioni
universitarie e delle stragi di Stato, prese piede una nuova generazione di cantautori, meno
accomodanti dei precedenti, più politicizzati ed incitanti alla rivolta. L’avvento dei nuovi
cantautori risulterà decisivo per la crescita del rock degli anni ’70, ma ancor di più lo sarà
l’affermazione del rock progressivo.
Nel frattempo usciva nelle sale cinematografiche il film-documentario di Woodstock: i
giovani italiani vivevano quell’apogeo che realizzavano come attuale e non come morente.
Molti musicisti italiani si recavano nella capitale della musica, Londra, per studiare i nuovi
gruppi, le nuove tendenze, le nuove tecnologie applicate alla musica. Al loro ritorno erano
pronti per provare una loro ‘via progressiva’ al rock italiano, una scelta che si rivelerà
azzeccata e grazie alla quale alcuni gruppi italiani si permetteranno addirittura di disturbare
a casa loro i mostri sacri del rock internazionale. La nuova musica potè contare
sull’appoggio del movimento studentesco; vennero organizzati molti raduni e si cercò (e per
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alcuni versi si riuscì) a vivere anche in Italia l’epopea dell’ ‘estate dell’amore’ californiana,
seppur con qualche anno di ritardo. L’atmosfera era frenetica, i progetti culturali venivano
organizzati con altissima frequenza, il collettivismo imperante sembrò addirittura minare
quell’ente radicatissimo nella cultura italica quale la famiglia. Se però da una parte il
Movimento dava appoggio e visibilità al nuovo rock, dall’altro ne minava profondamente
l’esistenza. L’eccessiva politicizzazione di quasi tutti i gruppi giovanili giocava un ruolo
determinante sull’influenza artistica dei musicisti. Ecco quindi che chi si discostava dalle
‘linee programmatiche’ del Movimento veniva abiurato dallo stesso e susseguentemente
ostacolato e marginalizzato. Il rock degli anni settanta finì dunque nel legarsi a doppio filo
con il Movimento tanto che, nella seconda metà degli anni settanta, al declino del secondo
seguì contemporaneamente il declino del primo.
Il mondo era cambiato, la crisi delle ideologie aveva portato ad un profondo
ripensamento delle ipotesi iniziali, gli attentati terroristici ebbero infine un peso decisivo ad
allontanare la gente dalla politica. Nello stesso momento il punk dava una sonora spallata
alla filosofia del rock progressivo: con furia nichilista abbattè tutti gli intellettualismi della
musica che era stata protagonista fino a quel momento portando con sé la veemenza
distruttrice di una musica immediata, rozza, fortemente trasgressiva, che rompeva ogni linea
di continuità con il passato. In Italia il punk non attecchì, benchè la breve stagione del punk
nostrano possa essere considerata come il canto del cigno della produzione rock italiana
degli anni settanta.
Iniziò la stagione del riflusso: si rifluiva dall ‘impegno’ e dalla politica; quasi ad
esorcizzare la tragica situazione in cui si trovava l’Italia alla fine degli anni settanta, la gente
si orientò verso un consumo musicale più leggero e disimpegnato, padrone del mercato
tornò la tradizione melodica del festival di Sanremo e la neonata discomusic.
Le prime manifestazioni del fenomeno della globalizzazione determinarono ancora un
invasione indiscriminata del rock straniero a scapito di quello italiano, ormai del tutto
inesistente, e le nuove tecnologie accentuarono il distacco dal periodo precedente
caratterizzato da uno spiccato collettivismo, rinchiudendo il giovane nel suo mondo
“privato” e relegando la fruizione musicale ad un atto puramente individualista.
Gli anni ottanta erano ormai alle porte, pronti ad invadere con lustrini, laser e videoclip un
mercato sempre più globale ed indifferenziato ed a spazzare via il periodo più frenetico ed
esaltante della storia della musica italiana.

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