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ED U CACIÓN AN T E RIOR
una historia INCOMPLETA del
punk
venezolano
*
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Educación Anterior: Una historia incompleta del punk venezolano
Compilador: Rafael Uzcátegui
Primera edición: octubre, 2019
© Rafael Uzcátegui
© Provea – Redes Ayuda
© de los textos: Asier Cazalis, Rafael Uzcátegui, Biona López,
Nowys Navas, Federico Ovalles-Ar, Rodolfo Montes de Oca, Juan Ignacio Morasso, Mauricio Cepeda,
Erly J. Ruiz, Luis Qvintero, Humano Derecho Radio.
© de las fotografías: Sergio González, Juan Lamata, Ingrid Dreissig,
Fundación Nuevas Bandas, Edgar Jiménez, Juan Ignacio Morasso, Hector Coll, Elías Yanez, Mirror Pix,
Koen Suyk, Mats Bäcker, Pedro Bartholomäi, Jorge León Pineda. ANTE R.
RIO
© de las ilustraciones: Edgar Jiménez d uC A
E
Edición: Rafael Uzcátegui CIÓN
Diseño e ilustración de portada: Lucas García París
Corrección: Amayra Velón U.
Digitalización: Yetzirah Pulido
Hecho en Impresos Minipres Un a his toria i ncompl eta del punk venezola no.
Impreso en Venezuela – Printed in Venezuela
ISBN: 978-980-6544-56-7
Depósito legal: DC2019001432
Hecho el depósito que indica la ley
Programa Venezolano de Educación-Acción en Derechos Humanos (Provea)
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Redes Ayuda
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Instagram: redesayuda
El contenido de esta obra puede ser citado y difundido por cualquier medio.
Agradecemos citar la fuente.
( 4 ) ( 5 )
Afiche para el Concierto en el galpón:
Rock ra.di.kal antidroga, dibujo a tinta china, 1990.
Elías Yanez.
D I C E
ÍN
( 1 0 )
I n t r o d u c c i ó n y a g r a d e c i m i e n t o
PRÓLOGO
( 1 2 )
1. De KING’S ROAD AL BULEVAR de Sabana Grande: una genealogía del punk
venezolano. Rafael Uzcátegui
( 1 4 )
Malcolm, un sutil equilibrista
Johnny, el “lanzagranadas verbales”
Pistolas sexuales
Una migraña para las ciencias sociales
La negatividad escéptica
Los herederos bastardos
Latinoamérica territorio fértil
Las siete marcas del punk sudaca
Venezuela: mohicanos levantados con petróleo
Excurso final: punk, ¿de izquierda o de derecha?
2 .
Sentimiento Muerto (1981-1992): el inicio del punk rock en medio
de la crisis venezolana de los ochenta. Biona López ( 4 9 6 )
Las letras del sentimiento
De los cassettes de producción casera a El amor ya no existe… (1987)
3. RajataVla: Zona liberada. Nowys Navas, Federico Ovalles-Ar
Los inicios ( 6 6 )
La agitación punk
El activismo
La capucha, símbolo de lucha
Punks rojos
El final
4. La balada de flecha. Punk y ejecuciones extrajudiciales en manifesta-
ciones. Rodolfo montes de oca
( 8 0 )
La semblanza de n punk caraqueño
Llega el punk
Del pogo a la lucha callejera
El periplo final
Tributo punk
La fragilidad de la memoria colectiva
5.
MAURICIO, cómprame un helado. La historia de 4to Reich y Holocausto
contada por sus protagonistas. Juan Ignacio Morasso, Mauricio Cepeda
( 9 8 )
( 6 ) ( 7 )
Juan Ignacio Morasso (4to Reich): “Nací en la generación sin ídolos”
Antecedentes 10. ADOLESCENCIA A FIN DE SIGLO: Neopunk sin vocación
4to Reich (1983-1986) heroica. Erly J. Ruiz
Verbena Don Bosco Un nuevo comienzo ( 1 8 6 )
Heladería en Sabana Grande (Café Memphis) ¿Católicos o calvinistas?
Cueva de Monterrey Rápido y romántico
Toldos del Rosal So long and thanks for all the shoes
Fiesta Tasca de Ingrid
11.
Fiesta en casa de Pingüino Contra todo pronóstico: el viaje de la segunda generación anar-
Junkolandia copunk y su naufragio en la dictadura del siglo xxi −como Conferry-.
Fiesta en casas abandonadas de La Castellana Rodolfo Montes de Oca y Luis Qvintero
Teatro Las Palmas Génesis y articulación en un ambiente de extrema polarización
Vigencia de 4to Reich Generación post-Seattle
Mauricio Cepeda (4to Reich): Me salvé de la Guardia Nacional ( 2 0 2 ) Aproximación distinta a los espacios públicos
Juan Ignacio Morasso (Holocausto): Canciones que alertaron el Caracazo La solidaridad con los movimientos sociales
Grabación CADIVI y el referente de la “revolución bolivariana”
Concierto USB 1989 Importancia de la cultura Hazlo Tú Mismo (HTM) como mecanismo de producción y la presencia de
Los regresos lo digital
6. Naufragio y fin de un periodo
Crepúsculos impresos con fanzines. Cuando Barquisimeto fue
capital nacional de la prensa subterránea. Rafael Uzcátegui 12. Decodifícame al chavismo. Lírica y estética punk de protesta bajo
Impresión al seco gobiernos bolivarianos. Humano Derecho Radio
La insondable levedad underground ( 1 1 6 )
( 2 2 4 )
Lara fanzinera
Corazón de tinta
Fuego y cenizas
13. Discografia del punk venezolano
7. Las tumbas son para los muertos. Punks, torturas y detenciones arbitrarias en
Venezuela. Rodolfo Montes de Oca
( 2 3 8 )
El Caballo de Troya policial: caso Julio Rojas Ávila
La hora de las capuchas
El uso de la jurisdicción militar contra civiles: caso Miguel Vivenes
( 1 2 8 )
Un punk en los intentos golpes de Estado
Liberado por Rafael Caldera
Las “pescas milagrosas” de la Policía Metropolitana: caso Johnny Castro
Ningún ser humano es ilegal
Los anarcopunks que avizoraron el fracaso de la reforma penitenciaria: el caso de la Cruz Negra
Anarquista (CNA)
Disentir no está permitido: el caso de Rafael Uzcátegui
La defensa de los trabajadores
Solidaridad tras las rejas
El laberinto judicial: el caso José Manuel Delmoral
La indignación popular: el caso de Gianni Scovino
Epílogo: lo más preciado del ser humano es la libertad
8.
Psh-Psh: La respuesta a la hegemonía masculina del primer punk
venezolano. Rafael Uzcátegui
( 1 7 0 )
Irreverentes y Anti-Convencionales
Rechazando la edulcoración
La posibilidad de alcanzar los sueños
9. SICARIO: Cuando el hardcore se hizo banda sonora. Rafael Uzcátegui
Punk colombiano y sicariato
El despiste del director ( 1 7 6 )
Provocación y senderismo
El video musical perdido
( 8 ) ( 9 )
Roger Núñez, baterista de Deskarriados, es golpeado por la Guardia Nacional Bolivariana,
marcha por el Referendo Revocatorio, Caracas febrero 2004. Archivo Róger Núñez.
Introducción
Y AGRADECIMIENTOS
Este no es un libro sobre individuos, aun-
que los personajes están presentes en cada
uno de los capítulos. Tampoco es un catálo-
go de bandas o anécdotas de conciertos
y peleas inter-tribales: La violencia sin
sentido, presente más de lo necesario, siem-
pre aburrió. Los fragmentos, que leerán a
continuación, fueron los que quisimos y
pudimos recordar. Nuestras lagunas y omi-
siones deberán ser contadas por otros,
con mayor o menor destreza.
Lo mucho o lo poco que se vivió como
punk lo abordamos como una excusa para
conversar sobre la Venezuela que fuimos
y la que deberíamos ser. Siendo la banda
sonora que nos permitió llegar a lo que
somos, este libro es nuestro acto de recipro-
cidad a todas esas canciones y bandas que
nos dieron el combustible necesario para
continuar en el camino de la dignidad hu-
mana, cualquier cosa que ello sea.
Lo que no se comparte se olvida.
Tener memoria en un país de recuerdos
cortos e interesados, es la actitud más punk
que existe. Ya lo dijo otra banda de cuatro
acordes: La mejor venganza es tener éxito.
Esto también es el testimonio que sobre-
vivimos, casi intactos, a la época más oscu-
ra de nuestra historia reciente.
Finalmente queremos expresar nuestra
gratitud con todas aquellas personas que,
de manera desprendida, nos compartieron
sus archivos personales: Edgar Jiménez,
Felix Allueva y la Fundación Nuevas Bandas,
Ingrid Dreissig, Elías Yanez, Roger Núñez,
Juan Ignacio Morasso, Juan Pablo Núñez,
Juan Lamata, José Cavero y Johnny Castro.
También a la banda Agente Extraño,
que accedió generosamente a recuperar
canciones y tocarlas alrededor de la
promoción del libro.
L o s e d i t o r e s
( 1 0 ) ( 1 1 )
Motín Hurbano, Junkolandia julio 1985.
Facebook Punk en Venezuela.
P R Ó L O G O me seducía el espíritu rebelde, la ironía, la
energía descontrolada. Me seducía la poesía
Cuando Venezuela era el mejor país del por encima de la técnica. Me seducía el rui-
mundo teníamos grandes artistas de protes- do, el sucio.
ta. Yo iba a ver a Sentimiento Muerto a La música punk era sucia y los
Mata de Coco y sacaba las canciones de Alí músicos también. Sin embargo, las letras
Primera con mi primera guitarra. Todos eran profundas, sensibles, inteligentes.
cantaban arrechos sobre lo jodidos que es- Eran letras de carajos que pensaban mejor
tábamos. Y ahora que estamos jodidos de de lo que tocaban, que preferían leer libros
verdad nadie canta arrecho. Porque para en vez de partituras, vivir en vez de prac-
cantar arrecho hace falta energía, hace fal- ticar escalas. Muchas de esas letras eran de
ta billete, hace falta dignidad. Dicen que protesta; creo que, más que por un sentido
para tiempos tristes música alegre y para de justicia, por una necesidad en demoler lo
tiempos alegres música triste. Dicen que establecido. Más que por amor al débil por
éramos felices y no lo sabíamos. odio al poderoso. El hecho es que el punk
Cuando yo era carajito o eras punk o tenía un discurso, una estética, una filosofía,
eras heavy metal. No te podían gustar Sex y dominó al rock por 30 años, desde Ra-
Pistols y Iron Maiden. Tenías que decidir, mones hasta su muerte. Y con el rock murió
tenías que escoger un bando. En Caracas el punk, Punk not Dead fueron sus últimas
esos bandos estaban bastante bien delimita- palabras. Todo muere, así es la vida.
dos geográficamente: el Oeste era metalero y No sé realmente si esas letras cargadas
el Este punk. Los pobres, en Caricuao, can- de contenido social me hicieron una persona
taban sobre dragones y magos; los ricos del más consciente, no creo. No sé si escuchaba
Country Club se quejaban de lo injusta que The Clash y Silvio Rodríguez por sus letras o
era nuestra sociedad. Extraño, paradójico, a pesar de ellas. Nadie va a arreglar el mun-
contra intuitivo, como la naturaleza huma- do con una canción, pero si lo vas a intentar
na, como Venezuela. más te vale que sea con una buena.
Yo crecí entre San Agustín y La Pas-
tora pero siempre me identifiqué más con Asier CAzAlis
los punketos y escuchaba Guns N’Roses a MúsiCo,CoMpositor y produCtor
escondidas de mis amigos. Porque aunque Caracas, 2019
punk celebraba la individualidad, había
que vestirse y peinarse de cierta forma y
escuchar cierta música. Pero esas contradic-
ciones escapaban a mi ímpetu adolescente,
( 1 2 ) ( 1 3 )
Alberto Cabello, Edgar Jiménez y “Cayayo” Troconis, de Sentimiento Muerto, vendiendo merchandising
en el bulevar de Sabana Grande, Caracas 1985. Archivo Ingrid Dreissig.
La historia del arte está lle- la rabia, actitud y carisma necesaria, en un per-
na de individuos tan vir- formance que ha sido repetido por incontables
tuosos como delirantes. cantantes hasta el presente, cuya influencia se
Y cuando en un mismo proyecto esparció en diferentes rincones de Latinoamérica
se encuentran dos personalidades hasta llegar a Caracas, y de ahí a diferentes
inquietas y creativas el resultado lugares de Venezuela.
es explosivo. Dentro del género
musical rock abundan ejemplos MALCOLM, UN SUTIL EQUILIBRISTA
de bandas inmortales cuya puesta Malcom McLaren ha sido una figura polémi-
en escena era estelarizada por ca, amado y odiado por partes iguales, descrito
un dúo dinámico, de los cuales como “el equilibrista que se balanceaba en la
Lennon y McCartney, o Jagger y cuerda floja que separaba al genio del estafador”.
Richards, son los ejemplos Nació siete meses después del fin de la Segunda
más conocidos. Guerra Mundial, siendo parte de la generación
Lo que hoy conocemos como de ingleses que creció escuchando historias sobre
punk también surgió de la fusión los bombardeos de la Luftwaffe sobre Londres.
de dos mentes febriles, Malcolm Hijo menor de un ingeniero escocés y una chica
McLaren y Johnny Lydon, en un judía, un matrimonio que solo duró dos años.
efímero momento de la cultura Su madre se casaría por segunda vez, dejando a
contemporánea cuya conmoción los dos hermanos al cuidado de su abuela, Rose
resultante no ha podido ser su- Corrie Isaacs. Durante años, Rose estimuló las
perada cuarenta años después. inclinaciones artísticas de Malcom en la casa que
Las condiciones que hicieron habitaban en el noreste de Londres, en el núme-
obligatoria su aparición estaban ro 47 de Carysfort Road, territorio “Teddy boy”,
allí y quizás, si ellos no hubieran la primera subcultura juvenil surgida tras la
existido, hubiera hecho su apa- derrota del nazismo. Luego de ser expulsado de
rición tarde o temprano. Sin em- varias escuelas, en 1964 ingresa a la primera de
bargo, fue la colisión de esas dos las academias de arte, donde conocería a su me-
personalidades la que hizo que, dia naranja –la diseñadora Vivienne Westwood-,
en apenas pocos meses a finales su hermano Gordon Swire y Fred Vermorel.
de los 70, el punk escandalizara a El cuarteto pasó a ser una pandilla de “diversión
la opinión pública bien pensante radical”, inspirados en el ambiente cultural de
como una amenaza que pretendía las izquierdas no soviéticas que generaron el
demoler las bases de la civili- clima que hizo posible el Mayo francés. El mito
zación occidental. Malcolm lo ubica ese año en los disturbios
Cuando en 1977 los jóvenes callejeros de París. Lo cierto es que estaba en
británicos retiraban el celofán del Londres indigestándose con los textos de la In-
DE KING’S ROAD AL BULEVARD
long play Never Mind The Bollocks, y colocaban ternacional Letrista, luego Internacional
DE SABANA GRANDE:
UNA GENEALOGÍA DEL PUNK VENEZOLANO delicadamente el vinilo bajo la aguja de su to- Situacionista, cuyo folleto Sobre la miseria de
cadiscos, aquello se escuchaba como la banda la vida estudiantil considerada bajo sus aspectos
sonora del fin del mundo. El rock, con todo y su económico, político, psicológico, sexual e intelectual,
irreverencia, no había sonado así antes. Detrás aparecido dos años antes, era el caldo teórico
R A F A E L U Z C Á T E G U I estaba la mente de Malcolm McLaren, quien dio detrás de las barricadas de Nanterre.
S o c i ó l o g o , l i b e r t a r i o forma al grupo Sex Pistols, un concepto cuyo Tenemos a un estudiante de arte, con cuatro
y d e f e n s o r imaginario y estética era de abierta ruptura con dedos de frente, en la capital de Europa cuando
1 d e D D H H . todo lo establecido. Pero al frente del escenario, muchas cosas pasaron, dejándose influenciar
dándole vida, se encontraba Johnny “Rotten” por ellas. El libro La sociedad del espectáculo, la
Lydon, quien escribía las letras y desbordaba creación de situaciones (la construcción concre-
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Johnny Rotten y Malcom McLaren luego de un juicio
en la Corte de Malborough Street, Londres, por posesión de drogas,
marzo 1977. Mirror Pix.
ta de ambientes momentáneos de la vida y su incordiar las buenas costumbres británicas y,
transformación en una calidad pasional supe- de paso, ganar dinero. Además de la ropa sado-
rior) y la técnica artística del desvío (la pérdida masoquista, Sex exhibía franelas estampadas con
de importancia del sentido original de cada ele- rostros de violadores e imágenes pornográficas,
mento para crear un conjunto de significaciones así como prendas y camisas con manchones de
diferente) fueron divagaciones del francés Guy lejía y frases hechas con plantilla: “Prueba la sub-
Debord que, incubados en la cabeza de McLaren, versión, es divertida” o, simplemente, “Caos”.
hervían por producir algo nuevo y diferente. Fueron las tiendas las que llevaron a McLaren
En 1969 organizó un concierto en la Escuela de a Nueva York entre los años 1973 y 1974, otro
Arte Goldsmith donde anunció un cartel con lugar donde también estaban ocurriendo cosas.
los músicos del momento. El único realmente La pareja londinense pudo ver la aparición de
contratado era King Crimson, pero las 20.000 bandas como Television, Velvet Underground
personas esperaban ver a Pink Floyd, los Rolling y New York Dolls, con una estética andrógina
Stones y John Lennon, cuyos nombres fueron y travestida que ejecutaba un rock and roll que,
promocionados en el afiche bajo la diminuta luego de la soporífera década del reinado sin-
leyenda “por confirmar”. McLaren ni siquiera fónico, regresaba a sus inicios salvajes. Luego de
asistió al concierto, pero aquello le reveló la no- un memorable primer álbum homónimo en 1973,
ción de que, si los jóvenes estaban aburridos la las muñecas neoyorquinas editaron un segundo
mayor parte del tiempo, las palabras y actitud cuyas malas críticas pulverizaron su contrato
correctas podían sacarlos de su modorra. con Mercury Records. McLaren aprovechó la
Para 1971 Malcolm alquila una tienda en una oportunidad para convertirse en su manager,
calle comercial de 3.2 kilómetros de longitud, experimentando sin éxito la provocación escéni-
King’s Road, que para 1960 había sido el epicen- ca –como vestir a la banda de cuero rojo con la
bandera soviética
Sex exhibía franelas estampadas con rostros de fondo- que,
luego en Londres,
de violadores e imágenes pornográficas, así como prendas
lo haría mundial-
mente famoso.
y camisas con manchones de lejía y frases hechas con plantilla:
Cuando la
“Prueba la subversión, es divertida” experiencia New
York Dolls nau-
o, simplemente, “Caos”.
fragaba, McLaren
tenía en mente
la idea de crear
una banda que
promocionara los
tro de la subcultura mod, con sus trajes hechos diseños de su esposa, para transformar a Sex
a la medida, las bandas de garage rock y reggae, en el epicentro del nuevo fenómeno antimoda:
la literatura existencialista y las motos scooter. “Todo lo que necesitaba entonces –declaró- era
Vivienne Westwood desarrolla sus diseños de una manera de exponerlas al público, un modo
ropa bajo varios nombres: Let It Rock en 1971; de presentar el aspecto de la música y el sonido
Too Fast to Live, Too Young To Die posteriormente. de la ropa, de nuestra ropa. Necesitaba un gru-
Más tarde se llamó Sex. La ropa se convirtió po”. La tienda de la pareja McLaren-Westwood
en el lienzo de la visión díscola de la pareja, era un imán para desadaptados y marginados.
catapultando la ropa punk antes de que alguna Semejante a la película The Shining de Stephen
banda con esta denominación pisara un escena- King –donde el Hotel Overlook tiene vida pro-
rio. Para McLaren, Sex, anunciado en letras de pia y convoca a personas para manipularlos-, la
plástico de metro y medio, era suficiente para tienda atrajo uno a uno a los futuros Sex Pistols.
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Sex Pistols en Amsterdam, enero de 1977.
Koen Suyk.
El primero fue el bajista La relación de Lydon con la música provenía
Glen Matlock, quien tanto de su entorno familiar como del barrio
entró por primera vez a en el que habitaba:
los 15 años: “La tienda de
Malcolm, antes de que se Mis padres tenían una colección de discos
transformara en Sex, era enorme. Ponían música todo el rato, espe-
básicamente una tienda cialmente los fines de semana. A Boy Named
ted. Para mí era como en- Sue, de Johnny Cash, era el típico disco que
trar en la habitación de a mis padres les gustaba colocar para poner a
mi abuela”. Estudiante de prueba a sus amigos. A mi madre le gustaban
arte, como lo había sido el las baladas tradicionales y el folk, pero tam-
propio Malcolm, pagaba bién los Kinks, los Beatles y las grandes can-
sus estudios con trabajos tantes como Petula Clark y Shirley Bassey,
a medio tiempo. Fue así además de la música de baile.
como entró a trabajar en Let
it rock, primero, y luego en Según describió en sus memorias, en su en-
Sex. El segundo en pasar el torno se escuchaba reggae a todas horas, “era im-
umbral del reino McLaren posible no oírlo porque muchos caribeños vivían
fue Steve Jones, guitarra y en el barrio”. Tras ser expulsado de la escuela
ladrón de poca monta –el a sus 15 años, 4 años antes de ser un Sex Pis-
mito asegura que entró en tols, comenzó a estudiar en el Hackney College
Sex para robarse ropa- que donde conoce a John Simon Ritchie, futuro Sid
ya poseía una banda con su Vicious. Hicieron amistad por su amor común
compañero de colegio Paul por David Bowie y Roxy Music, así como por la
Cook. Estamos en 1975. El vestimenta a contracorriente: “Sabía perfecta-
último fue John Lydon, a mente que las cosas iban muy mal y que eso, de
quien Vivien le parecía el algún modo, era el combustible que alimentaba
adecuado para vocalizar la lo que hacíamos”. Ambos estaban aburridos de
banda. En agosto McLaren los estilos de rock que se habían convertido en la
y Lydon se conocen final- a como te imaginas Rusia hoy en día”. Siendo de Dostoievski. Fue en los libros donde Lydon nueva cultura oficial británica: “En mi barrio a
mente en Sex y, a cambio de un par de zapa- el mayor de cuatro hermanos, a la edad de siete descubrió cómo transformar la ira en energía –el nadie le importaba una mierda Sgt. Pepper’s. Por
tos blancos, acepta a regañadientes hacer una años contrajo meningitis espinal: “Había ratas título de su autobiografía-: entonces los Beatles eran niños ricos pasándoselo
audición. Aquella conversación, simplemente, por todas partes (…) Y, por entonces, yo hacía bien”, escupió.
cambió la historia de la música contemporánea. barquitos de papel y los dejaba flotar en los char- Me gustaría dar las gracias al Lydon asistía a todos los conciertos que
cos del patio, tocaba el agua y luego me tocaba la sistema británico de bibliotecas públicas, podía, tomando anfetaminas para beber cervezas
JOHNNY, boca, así es como me infecté”. pues fueron mi campo de pruebas, allí es sin emborracharse. Los domingos iba al local
EL “LANZAGRANADAS La enfermedad lo mantuvo un año en el donde aprendí a lanzar granadas verbales. Roundhouse:
VERBALES”
hospital, templando su carácter pero haciéndole Porque yo no arrojaba ladrillos a los escapa-
En 1956 Elvis Presley estaba publicando el perder la memoria: rates en nombre de la rebelión sino palabras La diversidad de los estilos musicales era
primer disco de su carrera, con cinco temas. En allí donde importaba. alucinante. Vi a Roxy Music, Judas Priest,
Inglaterra la Reina Isabel II inauguraba la prime- Leer me salvó, fue una forma de regresar Queen (cuando eran jovencísimos), T. Rex,
ra central nuclear comercial del mundo, azuzan- de la enfermedad. En la lectura me hallé a mí Lydon creció en una casa de dos habita- los Seeds, Mott the Hoople, la variedad era
do la aparición del movimiento antinuclear. 1956 mismo; gracias a ella volví a acordarme de ciones donde convivían seis personas. En asombrosa y no había pretensiones sobre
también fue el año del nacimiento en Londres de las cosas que para mí tenían sentido, me di la escuela primaria Eden Grove, un colegio quién tocaba primero y cosas así.
John Joseph Lydon, cuyos padres eran migrantes cuenta de que era la misma persona de antes católico, las monjas lo criticaban por ser
irlandeses que se habían instalado en el norte de de olvidarlo todo. zurdo, “la señal del demonio”. Sin embargo, Fue en esta época que decidió cortarse el pelo
la ciudad. “Un barrio muy pobre –recuerda Ly- para el futuro “Rotten”, el encono provenía para comenzar a verse como el futuro autor de
don en su autobiografía-, un lugar muy parecido Fue en este período que leyó Crimen y castigo por ser más listo que el resto de su clase. “Anarquía en el Reino Unido”. A diferencia de
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