Die Rolle der Musik in antiken griechischen Prozessionen

313 Pages·2015·6.62 MB·German

by  Jana Kubatzki

Die Rolle der Musik in antiken griechischen Prozessionen.
Ikonografische Untersuchung griechischer Gefäße
mit dem Schwerpunkt im 6. und 5. Jh. v. Chr.

Dissertation
zur Erlangung des akademischen Grades
doctor philosophiae (Dr. phil.)

Eingereicht am 30. Juni 2012
an der Philosophischen Fakultät III
der Humboldt-Universität zu Berlin

Vorgelegt von:

Jana Kubatzki

Präsident der Humboldt-Universität zu Berlin, Prof. Dr. Jan-Hendrik Olbertz
Dekanin der Philosophischen Fakultät III, Prof. Dr. Julia von Blumenthal

Gutachter: 1. Prof. Dr. Christian Kaden (Musikwissenschaft, HU)
2. Dr. Veit Stürmer (Klassische Archäologie, HU)
3. Prof. Dr. Ricardo Eichmann (Orient-Abteilung, DAI)

Tag der mündlichen Prüfung: 13.02.2013

Großen Dank möchte ich an erster Stelle an meine Gutachter richten, die mich mit ihrem Rat
strukturiert und ihrer Begeisterung aus ihren unterschiedlichen Fachgebieten inspiriert und
angeleitet haben. Dabei war es vor allem Herr Professor Eichmann, der mich mit seinen
konstruktiven Nachfragen und seiner Neugier zu meinem Thema konsequent durch das
vielschichtige Gebiet der Musikarchäologie über die Jahre hin begleitet hat. Herr Professor
Kaden, der mich schon als Studentin für die Fragen antiker Musik begeistern konnte, war vor
allem für die Unterstützung im musiksoziologischen Bereich eine unschätzbare Hilfe für mich.
Und Herr Dr. Stürmer (†), der leider schon zu früh von uns gegangen ist, unterstützte mich
mit seiner Expertise in der Klassischen Archäologie, speziell in der vorgriechischen Zeit.
Doch ganz besonders möchte ich meiner Familie und meinen Freunden danken, dass sie so
viel Geduld mit mir hatten und mich mit allen Kräften unterstützt haben.
Herzlicher Dank geht an meine beiden großartigen und strengen Lektoren Karla Reimert
Montasser und Adje Both, die mit dem Licht der Erkenntnis viele Fehler sichtbar und eine
bessere Struktur möglich gemacht haben.
Diese Arbeit entstand im Rahmen des Topoi Exzellenz Clusters und wurde durch ein
Stipendium der DFG ermöglicht. Ich danke sehr für die großzügige inhaltliche wie auch
finanzielle Unterstützung, die ich durch dieses Programm erhielt!

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Für Ada

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ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS

Die Abkürzungen der Literatur erfolgt nach dem Archäologischen Anzeiger, weitere
verwendete Abkürzungen:
ABV J. D. Beazley, Attic Black-figure Vase Painters, 1956
ARV² J. D. Beazley, Attic Red-figure Vase Painters, 2nd edition 1963
BOA Beazley Online Archive
Boardman, ABFH John Boardman, Athenian Black-figure Vases, a Handbook, 1974
Boardman, ARFH I John Boardman, Athenian Red-figure Vases, Archaic Period, 1975
Boardman, ARFH II John Boardman, Athenian Red-figure Vases, Classical Period, 1989
Boardman, EGV John Boardman, Early Greek Vase, a Handbook, 1998
CVA Corpus Vasorum Antiquorum
Dionysos Dionysos. Verwandlung und Ekstase. Ausstellungskatalog,
SMB Berlin, Regensburg: Schnell und Steiner Verlag, 2008.
Fr. Fragment
fr. Fragmentiert
Graef – Langlotz I Graef – Langlotz, Die antiken Vasen von der Akropolis zu Athen,
Band 1 (Berlin, 1925)
Graef-Langlotz II Graef – Langlotz, Die antiken Vasen von der Akropolis zu Athen;
Band 2 (Berlin 1903-33)
Haspels ABL Haspels, C. H. E., Attic Blackfigured Lekythoi, 1936
JdI Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts
LCL Loeb Classical Library
LIMC Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae
5
LSJ Liddell Scott Jones: Henry George Liddell. Robert Scott.
A Greek- English Lexicon.
rf rotfigurige attische Vasen
Shapiro H. A. Shapiro, Art and Cult under the Tyrants in Athens, 1989.
sf schwarzfigurige attische Vasen

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INHALTSVERZEICHNIS
ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS .............................................................................................. 5
1 EINLEITUNG UND FORSCHUNGSSTAND ...................................................................... 11
Musik in antiken griechischen Prozessionen: Forschungsstand ........................................... 13
Methodik und Material .......................................................................................................... 15
Arbeitshypothesen und Ansätze ........................................................................................... 17
Musik in Opferprozessionen: Bild- und Textquellen .............................................................. 19
2 MUSIK IM GRIECHISCHEN KULT ................................................................................... 21
Reflexionen über Musik im Kult in antiken griechischen Texten ............................................ 23
Musik als Zivilisationstechnik ................................................................................................ 25
Kultische Musik als Kommunikation zwischen Menschen und Göttern ................................. 27
Priestersänger und Berufsmusiker........................................................................................ 28
Die Magie des Wortes im kultischen Lied ............................................................................. 32
Die Bedeutung des Chortanzes im griechischen Kult ........................................................... 38
3 KULTISCHE PROZESSIONEN IM ANTIKEN GRIECHENLAND ...................................... 40
Etymologische Herleitung der pompé aus antiken griechischen Texten ............................... 40
Ikonografische Abgrenzung der kultischen Prozessionen zu ähnlichen Bildszenen .............. 41
Aufbau und Organisation von Prozessionen ......................................................................... 43
Prozessionen und Gesandtschaften: Pompé und Theoria .................................................... 46
Psychologische, soziale, politische, territoriale und kultische Aspekte von Prozessionen ..... 50
Psychologische Aspekte von Prozessionen .......................................................................................... 51
Sozial-psychologische Aspekte von Prozessionen ............................................................................... 52
Innenpolitische Aspekte von Prozessionen ........................................................................................... 55
Territoriale Aspekte von Prozessionen .................................................................................................. 56
Kultische Aspekte von Prozessionen .................................................................................................... 59
4 DAS ANTIKE MATERIAL: REALITÄTSGEHALT UND IDEALITÄT ................................. 61
Asynchronität von Raum/Zeit und Idealisierung .................................................................... 64
Verwendung und Funktion der bemalten Vasen ................................................................... 66
Verkürzungen auf Vasen-Abbildungen ................................................................................. 68
Methodik: Möglichkeiten der musikarchäologischen Analyse................................................ 69
Bilder als Votivgaben, Ideal und Behältnis von Ideen ........................................................... 71
5 DIE FRÜHEN DARSTELLUNGEN: DIE GEOMETRISCHE ZEIT ...................................... 72
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Attische Vasen ..................................................................................................................... 73
Böotische Vasen .................................................................................................................. 81
Zypern, Lakonien und andere griechische Gebiete ............................................................... 83
6 DIE HAUPTZEIT DER PROZESSIONSABBILDUNGEN: SCHWARZFIGURIGE UND
ROTFIGURIGE MALEREI ................................................................................................... 87
Hochzeitsprozessionen in antiker Literatur des 6. Jhs. v. Chr. und auf zeitgleichen
Vasenbildern ........................................................................................................................ 93
Die Athena-Prozessionen auf der boiotischen Lekanis B 2 ................................................... 95
Dionysos-Prozessionen auf den Amphoren des Affektermalers ........................................... 96
Musikbegleitete kultische Prozessionen des 5. Jahrhunderts vor Christus ........................... 98
Schriftliche Reflexionen des 5. Jahrhunderts v. Chr. über Musik im Kult............................... 98
Korinthische Vasen des 6. und 5. Jahrhunderts v. Chr. ...................................................... 100
Attische Gefäße des 6. Jahrhunderts v. Chr.: Schwarzfigurige Malerei .............................. 102
Attische Gefäße des 5. Jahrhunderts v. Chr.: Rotfigurige Malerei ...................................... 103
Musikbegleitung in Opferszenen am Altar auf Gefäßen ...................................................... 106
Kontext von Fundort und Gefäßtyp bei Prozessions- und Opferszenen .............................. 108
Musiker in kultischen Festszenen ....................................................................................... 109
Positionen der Musiker bei Prozessionsabbildungen .......................................................... 110
Korinth ................................................................................................................................................. 111
Athen ................................................................................................................................................... 112
Angaben zu Positionen von Musikern in antiken Texten .................................................................... 114
Die Nähe von Musikern und Opfertieren ............................................................................................. 115
Zusammenfassung: Position der Musiker auf Abbildungen und in antiken Texten ............................ 117
Kleidung der Musiker auf Prozessions- und Opferszenen als Indiz für die soziale Stellung 118
Bildliche Darstellungen von Musikern in Prozessionsszenen ............................................................. 119
Unbekleidete Musiker auf Prozessions- und Opferszenen ................................................................. 122
Berufsgewand der Musiker .................................................................................................................. 126
Besondere Gewänder .......................................................................................................................... 128
Zusammenfassung: Trachten der Kultmusiker .................................................................................... 132
Alter und Geschlecht der Musiker ....................................................................................... 133
Zusammenfassung und Interpretation ................................................................................................. 135
Musizierende Frauen ........................................................................................................................... 137
Fazit ..................................................................................................................................................... 140
Musik .................................................................................................................................. 142
Musikinstrument und Gender .............................................................................................................. 142
Analyse der antiken Texte zu genderspezifischer Instrumentation ..................................................... 144
Gesang ................................................................................................................................................ 148
Saiteninstrumente im Kult .................................................................................................................... 150
Die Salpinx im kultischen Kontext ....................................................................................................... 151
Schlaginstrumente: Tympanon, Cymbala, Krotala .............................................................................. 154
Musik einzeln und im Ensemble .......................................................................................................... 155
Beispiel: die schwarzfigurige Oinochoe mit einem Ensemble aus drei Musikinstrumenten................ 156
Die Performance der Musik ................................................................................................................. 158
7 ZUR FUNKTION UND WIRKUNG VON MUSIK IN PROZESSIONEN ............................ 164
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