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Kahle/Austin Foundation
https://archive.org/details/diedeutschetragoOOOOwies
BENNO VON WIESE
DIE DEUTSCHE TRAGÖDIE
VON LESSING BIS HEBBEL
ERSTER TEIL
TRAGÖDIE UND THEODIZEE
ZWEITER TEIL
TRAGÖDIE UND NIHILISMUS
HOFFMANN UND CAMPE VERLAG
HAMBURG
SECHSTE AUFLAGE 1964
EINUNDZWANZIGSTES BIS SECHSUNDZWANZIGSTES TAUSEND
© 1948 HOFFMANN UND CAMPE VERLAG, HAMBURG
AUSSTATTUNG HANS HERMANN HAGEDORN
GESAMTHERSTELLUNG ALBERT LIMBACH, BRAUNSCHWEIG
PRINTED IN GERMANY
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VORWORT ZUR ERSTEN AUFLAGE
Meine Darstellung „Die deutsche Tragödie von Lessing bis Hebbel“ behan¬
delt einen in sich geschlossenen Zeitraum der deutschen Dichtungsgeschichte.
Anfang und Ende sind nicht willkürlich gewählt, sondern ergeben sich aus
der Sache selber. Die beiden Bände sind weder als Nachschlagewerk noch als
Lehrbuch gedacht, sondern wollen eine bisher noch nicht im Zusammenhang
dargestellte Epoche des deutschen Geistes aus der Anschauung der Werke
heraus deuten und zugleich als ein geschichtliches Ganzes darstellen, dessen
Entwicklungsstufen sich in einer notwendigen, inneren Folge entfalten. Nicht
so sehr ideengeschichtliche Systematik war mein Ziel, sondern aufschließende
Interpretation, die stets auf das einzelne dichterische Werk zurückgehen
mußte, aber sich dabei doch bemühte, den Blick für den Gesamtvorgang nicht
zu verlieren.
Die hier unternommene Gesamtdarstellung ist in den Jahren von 1938 bis
1947 entstanden. Meine bereits in diesen Jahren veröffentlichten Einzelunter¬
suchungen zur deutschen Tragödie, zu den Dramen Schillers, zu Grabbe, zu
Hebbels Auffassung vom Tragischen oder zu Goethes Faust sind in mehr oder
weniger veränderter Form in diese Gesamtdarstellung mit eingegangen. Es
wird jeweils in den Anmerkungen auf sie verwiesen. Die Titelübershriffen
der beiden Bände „Tragödie und Theodizee“ und „Tragödie und Nihilis¬
mus“ sollen nur die Leitmotive andeuten, die sich durch das gesamte Werk,
aber in wechselnder Beleuchtung und Betonung, hindurchziehen. Das Schwer¬
gewicht der Darstellung liegt begreiflicherweise auf dem 2. Bande, in dem
die eigentlichen Tragiker behandelt werden. Alle Nahweise, Belege und nur
andeutungsweise möglihen Auseinandersetzungen mit der Literatur sind in
den Anmerkungsapparat verwiesen, bei dem der wissenschaftlich kundige
Leser sih leiht unterrihten kann, wie weit ih durh vorausgehende For¬
schung angeregt wurde, wie weit ih mih von ihr abzusetzen für nötig hielt.
Der Text des Buhes sollte aber auh ohne die Anmerkungen aus sih selbst
heraus verständlih bleiben, da er sih niht nur an die Wissenshaft, sondern
auh an alle die wendet, denen die innere Auseinandersetzung mit dem tra¬
gischen deutshen Drama ein notwendiges Bedürfnis ist. Einleitung und
Shlußkapitel zeigen den Rahmen, in den meine Geschichte der deutshen
Tragödie hineingestellt ist, die dazwishen liegende Kapitelfolge sucht einen
Beitrag zu dem umfassenden, religiösen Problem der „Säkularisation“ zu
geben, das bis heute unsere geistige Situation entsheidend mitbestimmt.
Münster in Westfalen, Februar 1948. n TW.
Benno von wiese
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VORWORT ZUR ZWEITEN AUFLAGE
Habent sua fata libelli! Als im Herbst 1948 die erste Auflage dieses Buches
erschien, ahnte ich nicht, daß ich schon so bald eine neue Auflage vorbereiten
würde. Ich hatte gehofft, mit meinem Nachdenken über die deutsche Tragödie
die deutsche Literaturwissenschaft und Literaturgeschichte ein wenig zu för¬
dern und weiterentwickeln zu dürfen. Aber das öffentliche Gespräch mit den
Kollegen meines Faches ist bis heute so gut wie ausgeblieben. Statt dessen hat
die „Tragödie“ sehr viel stärker auf die höheren Schulen eingewirkt, mit
deren lebendigem Interesse ich in diesem Ausmaß nicht zu rechnen wagte.
Nicht weniger war dieses Buch über das Drama für alle die bestimmt, die sich
künstlerisch oder kritisch um die Gestaltung der Bühne bemühten, soweit es
ihnen auch um lebendige Aneignung der Dichtung dabei zu tun war. Jeden¬
falls hat das Buch seine Leser gefunden, und oft über die deutschen Grenzen
hinaus. Besonders der französischen Germanistik habe ich für die Auf¬
geschlossenheit, mit der sie meine Probleme aufnahm, zu danken.
Manches hat mich bestimmt, diese zweite Auflage, trotz des geringen zeit¬
lichen Zwischenraums, in einer erheblich veränderten Form der Öffentlich¬
keit zu übergeben. Fast jede Seite hat ihre Abwandlung erfahren. Zwar sind
die Gesamtkonzeption und auch der Aufbau der einzelnen Kapitel die glei¬
chen geblieben. Aber es schien mir notwendig, den ausgedehnten Stoffbereich
klarer und strenger durchzugestalten, Wiederholungen auszumerzen und nach
größerer Prägnanz und stilistischer Eindeutigkeit zu streben. Ich habe manche
berechtigte Kritik zu nutzen versucht und mich vor allem um eine möglichst
konkrete und verstehbare Form der Darstellung bemüht. Dabei ergaben sich
mehr Änderungen, als ich zu Beginn dieser Arbeit selbst vermutete. So mag
es denn in manchen Partien fast ein neues Buh geworden sein. Daß auh
alle Nachweise noh einmal genau überprüft und die inzwishen ershienene
neuere Literatur in den Anmerkungsapparat mitaufgenommen wurden, ver¬
steht sih von selbst. Der Abschnitt über Goethes „Torquato Tasso“ (im 3. Ka¬
pitel) hat eine völlige Neufassung erhalten, für die ih durh das Entgegen¬
kommen des Sherpe-Verlags mein 1949 dort ershienenes Nahwort zu
Goethes „Tasso“ benutzen konnte. Aber auh in den anderen Partien des
Buhes finden sih zahlreihe Umgestaltungen, die über das nur Stilistishe
durhaus hinausgehen und die ih hier niht alle verzeihnen kann. Jedoh
wird sie der Leser bei jedem Vergleih mit der ersten Auflage leiht nah¬
prüfen können.
Für die Mitarbeit an der Überprüfung der Zitate und der Anmerkungen
habe ih Fräulein Dr. phil. Eva Shaper, für sorgfältige Hilfe bei den Kor-
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