De la toga a la cámara fotográfica: Adolf Mas Ginestà

512 Pages·2017·5.11 MB·Italian

De la toga a la cámara fotográfica: Adolf Mas
Ginestà (1860-1936). Innovación archivística
al servicio del arte románico

Carmen Perrotta

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Facultat de Geografia i Història
De la toga a la cámara fotográfica: Adolf Mas
Ginestà (1860-1936). Innovación archivística al
servicio del arte románico
Carmen Perrotta
Volumen I. Texto
Tesis doctoral
Para optar al título de doctor 2017
Directores:
Dr. Carles Mancho (Universitat de Barcelona)
Dra. María de los Santos García Felguera (Universitat Pompeu Fabra)
Tutor:
Dr. Carles Mancho
Programa de doctorado: Cultures Medievals
Barcelona, 2017

Volumen I
Texto

Ai miei cari genitori

Agradecimientos
Nonostante possa sembrare una scelta scontata, vorrei dedicare il frutto di anni di
ricerca ai miei amatissimi genitori, maestri di generosità. Libera di scegliere cosa diven-
tare, con le ali ben salde e senza dover temere che mi venissero tarpate, ho potuto se-
guire gli echi del mio essere, formandomi nell’ambito che mi appagava, che mi colma-
va, scegliendo di cambiare casa e paese. Il loro sostegno incondizionato è stato il moto-
re che mi ha permesso di avanzare, di seguire anche in quei momenti in cui le forze
cedevano e subentrava la voglia d’intraprendere un retrocesso.
En aquellos momentos más complicados, cuando bajo la presión de las últimas fases
del doctorado parecía que todo mi mundo se venía abajo, que no conseguiría llegar al
final de la manera que yo me había prefijado, mi compañero de viaje no me abandonó
ni por un instante. Me animó a seguir, a luchar y a creer que todo lo que me había pro-
puesto estaba a mi alcance y que me convertiría en una excelente experta en el tema
que estaba investigando. Por esta razón entre mis primeros agradecimientos uno de los
más sentidos lo tengo que dirigir a Adolfo. Todos los que han pasado por este proceso
saben lo fundamental que es recibir apoyo constante, para que ciertas etapas no parez-
can tan duras, y esto es exactamente lo que él me ha dado.
Mi llegada a la Universidad de Barcelona coincidió con el encuentro del Dr. Carles
Mancho, quien desde un primer momento manifestó su entusiasmo respecto a mis
inquietudes relacionadas con la fotografía de patrimonio. Unos años más tardes tendría
la fortuna de conocer a la Dra. María de los Santos García, quien haría que mi pasión
por la historia de la fotografía se incrementara enormemente. Poder contar con la di-
rección de ambos, recibiendo apoyo, consejos y una generosa transmisión de conoci-
mientos, fusionada con humanidad y cercanía, fue un verdadero privilegio.
Desde que empezó mi recorrido como investigadora he tenido la suerte de poder
colaborar con el grupo de investigación Ars Picta. A sus responsables, Milagros Guar-
dia, Immaculada Lorés y Carles Mancho, no puedo más que agradecerles su apoyo,
especialmente a la Dra. Guardia por su implicación en ayudarme a solventar los impre-
vistos administrativos que nos encontramos por el camino. Los miembros del grupo –
Juan Antonio Olañeta, Roser Piñol, Begoña Cayuela, Rebecca Swanson, Cristina Ta-
rradellas, Marta Fernández y Josep Palau– han sido compañeros excepcionales, siem-
pre dispuestos a echar una mano.
Quiero remitir mi reconocimiento a toda la dirección del IRCVM, especialmente a
la Dra. Meritxell Simó, quien en mi última etapa como becaria predoctoral me dejó
plena libertad para administrar las tareas asignadas siempre en favor de la investigación
en curso.
Un agradecimiento muy cariñoso ha de llegar también a toda la dirección del Insti-
tut Amatller d’Art Hispànic quien ha permitido que esta tesis se convirtiera en realidad
abriéndome sus puertas de par en par, dejándome la libertad de husmear en sus alma-
cenes, en su inmenso fondo documental sin ninguna restricción, confiando plenamente
en mí y en mi criterio para la idónea manipulación física del patrimonio del archivo
Mas. De especial manera doy las gracias a Santiago Alcolea, director, Ferran Lahoz,
responsable de la fototeca, Núria Armengol, responsable de la biblioteca, Christina
Guldaguer, responsable del laboratorio digital, y Núria Peiris, responsable del archivo
fotográfico. Muy significativa ha sido la presencia de Christina y Núria Peiris en todo el
proceso de investigación in situ. La gran disponibilidad de Christina en ayudar en todo
lo que fuera necesario, hizo posible, entre otras cosas, que se materializara el proyecto
que tenía pensado para la portada de la presente tesis. Núria fue la compañera de aven-
tura ideal; con ella compartí la alegría originada por mis pequeños descubrimientos y a
ella recurrí cada vez que necesitaba ayuda con cualquier tema relacionado con el fondo
fotográfico.
A mis compañeros de Fotoconnexió –Ricard Marco, Ramon Barnadas, Jaume Ta-
rrés, Jep Martí, Blanca Giribet, Miquel Àngel Pintanel, Pep Parer– estoy muy agradeci-
da por la generosidad de compartir sus conocimientos de forma desinteresada. Agra-
decer, en especial manera, a Ricard y Ramon que quisieron ayudar en todo lo que estu-
viera a su alcance. Quiero recordar también la gran comprensión demostrada por los
miembros de la Junta, frente a mi obligada ausencia, y al apoyo que me han transmitido
en todo momento.
En mi estancia en Italia he podido investigar con todo tipo de facilidades gracias a
Irmgard Palladino (Fototeca-Bibliotheca Hertziana – Istituto Max Planck per la storia
dell’arte), Lavinia Ciuffa y sus colaboradores (American Academy in Rome) y Stefano
Valeri (Archivio Lionello Venturi – Sapienza Università di Roma).
Para finalizar los agradecimientos no puede faltar la mención a mis queridos amigos
–Cristina (conocerla ha sido un regalo del doctorado), Lourdes, Marta, José Luis, María