Table Of ContentWalter Ben·amin
O leitor tem aqui a tr:idução, inédí1a no Br.1~11, d,1
t- segunda versão deste que é t,dvez o ensaio rn 11~
A de arte na 6poca de
importante de Benjamin. Esta ver~!ío foi a prnnr1ra ,,,1
rada por ele como pronu para puhl1caçfto l\u r1,,1,ullbllld1de técnica
111
o tempo lida por desaparecida, ,ó foi enco11t1,1 li
7"-J......_ _
arquivos de ~kheimer, em l'rankfun,
eados da déqJda de 1980 e publicad.1 r•·I,
eira vez na All'manha cm 1989.
:e '
:· ~ /i
~ :
-
i .. { -....._ ,_ 1 / 1
• 1 -C:'D1 '
co
1 -=C'D · • •
li:»
1a
11 :-::::a·
A obra de arte na época de
sua reprodutibilidade técnica
(lllllfl YIPIII)
Walter Benjamin
apresemação, tradução e notas
Francisco De Ambrosis Pinheiro Machado
() 2012 Editor• Zouk
Apresentação
Pro1eto gráfico. Alexandre Dias Ramos
Imagem da capa. Set de filmagem de O grande ditador,
de Charles Chapim, 1939/40. e Roy
Export Company EstabJ.lSbment.
ReVlsAo gromaucal. Mateus Colombo Mendes O leitor tem aqui a tradução, inédita no Brasil, da
Copidesque. Renato S1queira de Azevedo segunda versão alemã do ensaio "A obra de arte na época
Ediloraçc\o. William C. Amaral
de sua reprodutibilidade técnica", na qual Walter
Benjamin trabalhou entre dezembro de 1935 e final de
Dados lntetn.ac1oneis:deCata.Jog4c;ào na Publt00,1;;io (CIP> janeiro de 1936, e que foi a primeira considerada por ele
BenJam,n, W<!&Jter 1892-1940. como pronta para publicação. Por muito tempo rida por
A obrt de o.rtc na época de sua reproduubibdade técnict /Wdlter
Ben.)4m1n; aprt>SentaçAo, lraduçio e noca, fran<.uco De Ambro.it desaparecida, só foi encontrada nos arquivos de Max
Pinhc1roMad1-o<to.
2. rc,mpr, • Por10 Alegre, RS: Zouk, 20U, Horkheimer, em Frankfurt, em meados da década de 1980
Tílu1oo1'19,lrull Das 1<1.mstwtrlc im Zeitalt~rttmet technl!chcn
e publicada, pela primeira vez, em 1989, no volume
Reprodu.uertxul<~if
íInS("Bh..'l\J1 b9i7b8l·i8o$g·r8a0f4ia9 --023-7 suplemenrar VII de Gesamme/t Schriften (O bras reunidasJ .1
Desse fato, já se pode deduzir que a história do
t. Al1~4'.5ooedade. 2 .Est~tkd.3. Fd0$i()lMI! o.lemi.4 Cultwa.5 Cmcma.
6. Ca~ncla e liot-noJoqia. 1. TI1ulo surgimento e da publicação desse famoso ensaio de
CD0701
Benjamin é bastante complexa e polêmica. Não faz
sentido tratá-la detalhadamente aqui, mas somente
direnos rei;.ervados à
Editora Zouk. rua C.rtbald1 1329. Bom Fim. 90035.052. ~rto apontar seus momentos principais. A segunda versão
Alegre, RS. BrasiJ.
resultou de uma revisão e ampliação considerável da
você também pode adquirir os hvros d~ zouk pelo primeira (escrita entre outubro e dezembro de 1935),l
www.cdnorawuk.com br 1. 55 51. 3024.7554
já levando em conta algumas questões suscitadas por
Por respeito e\ todos os p1oh.ssiono:,is que lfabalh~ram nest~ hvro
fautores. tradutores, teVlfiOres, d&agramddores-, editores. impressores, 'Benjamin. 1991. VU: 350-384.
d1~tribuidores e hvrei.ros). pedimos que nao -SeJa leito xerox de 'Benjamin. 1991.1: 431-469. No Brasil, foi traduzida por Sérgio PaulOROll.lnCte
nenhum trecho. A oompr4 do exemplar. além de pmsti91or estes publicada em Benjamin. 1985: 165-196.
pruh$.$lOnais, p~rmile à editora. manter este livro em cat~loqo e
pubJkar nov4.s obras que beneficiarão o p\1blico tenor:
s
Horkheimer e Theodor Adorno. Serviu também de base publicado pela primeira vez no Brasil, em tradução de
para a tradução francesa que Pierre Klossowski realizou 1968, realizada por Carlos Nelson Coutinho.• De lá para
na época, 1radução esta que 1erminou por conscicuir cá. sua influência só cresceu.
uma "versão francesa" aucônoma do ensaio, pois sofreu
Não cabe detalhar as diferenças entre as vers~s.
novas alcerações ocasionadas por interferência de Max
mas vale destacar alguns trechos muito relevantes que
t lorkhe,mer. Nessa versão francesa é que o ensaio foi
aparecem somente na segunda versão, a saber· uma
publicado, pela primeira vez, na Zmschrift für
1eoria da mimese na arte pautada na relação entre
Sozialforschung [Revism para pesquisa social], em maio aparencia [Schein] e Jogo [Spi,f]; e uma 1eoria do
de 1936.·1 Benj,1min aceitou as mudanças e aucorizou a
afrouxamento [Aufloclerung) da massa proletária
publicação, mas manifescou sua decepção em cana a
compacta. que a transformaria em dasse com consáéncia
seu amigo Scholem, dizendo que não via, naquele
revolucionária {respectivamence, notas x e xn). Merece
momento, chances de publicação do texro original.• destaque ainda um importante trecho-vinculado a estes
Benjam, n trabalhou ainda em uma terceira versão alemã,
dois já cicados e que aparece somente na ~gunda versão
provavelmente até l 938, recomando a maioria dos trechos e na versão francesa - no qual Benjamin explicita a
e notas corcados na versão francesa. bem como diferença encre a primeira e a segunda técnica, a partir
acrescentando novos. A publicaç3odcsta terceira versão.
da qual se destacam o conceito de Jogo e suas
a primeira desse ensaio em língua alemã, ocorreu
implicações para a teoria da arte e da revolução {final da
somente em 1955, na coletânea Schriftm [Escritos). parte VI e nota rv). Todos esses trechos 1razem novos
organizada por Theodor Adorno.' Foi nessa terceira
elementos que elucidam posições de Benjamin somence
versão que nofinaldadécadade 1960,oensaiocomeçou
implícitas nas outras versões. Permitem também
a se 1ornar mais conhecido e 1er uma recepção
cmender melhor alguns pontos das críticas e dos elogios
internacional e mais positiva. Época. inclusive. que foi
que Adorno fez a este ensaio em suas correspondências
llcnimun, 1991,1 70'l-739 • Traduçio publi~ pnmeiramen1e na Rmsta da Cmliz.,fJo Bro,il'1ra (Rio de
••c-.artu Genhom Sc:holtmd•29;0J/1936" (apud Schõttke,2007, 127-128). Jan01ro. 1968. ano IV, n. 19-20) e depois na ool<t.nea organ,zada. pttf.aciada e
llrnpmln, 1991,l.◄72-508. a,menud.a por l.uiz Co.ta Uma. T"1ria da a.Jtura dt -,,,, em 1969 (Ben,amin,
2000a). Aind.i.,,, 1969, ocnsa,o""""" OUtràSduas publicações, uma na colellnea
orll"'i!.lda. prefaciada e , raduzida por Jo,, LinoGnu,.,wald, 1'111 J\ wltoado"""""
(ltiodeJantitoc Civilização Brasiltira), outra de Dora Rocha. no livro Sociologia da
7
de 1936 com Benjamin e Horkheimer, pois a versão a modo mais rico do texto, do aucor, de sua época, de seu
que se referia, na época, foi precisamente a segunda, lugar e de sua língua, na medida em que nos faz
que vem aqui traduzida. conhecer também a distância que nos separa deles.
Segundo Benjamin, "toda tradução é apenas um
Francisco De Ambrosis Pinheiro Machado
modo provisório de lidar com a estranheza das 1/nguas".7
Pode-se dizer que a presente tradução partiu dessa
posição e, sem precisar assumir todo o peso metafisico
teológico que Benjamin está pressupondo ali, optou por
respeitar as diferenças e os estranhamentos que
inevitavelmente surgem nesta tarefa de transposição de
uma língua a outra. Para tal, pautou-se na literalidade,
seguindo o mais perto possível, por exemplo, a tendência
à substantivação da língua alemã, bem como seu modo
de construção das frases. Esse respeito se voltou
também à peculiaridade da escrita de Benjamin, evitando,
por exemplo, simplificar passagens e construções de
frases que no original são mais elípticas ou herméticas,
não dissimulando o estranhamento e as dificuldades
que causam também para quem lê diretamente em
alemão. Essa opção pode tornar, em alguns momentos,
a leitura mais dificil, exigindo do leitor mais atenção e
paciência; no entanto, permite aproximarmo-nos de um
arte/V,organizadoporCilberto Velho (Rio de Janeiro: Zahar). Emre os pioneiros na
rccepçãodeste ensaio no Brasil na década de 1960, podemos citar José Guilherme
Merquior, LeandroKonder, Roberto Schwan. Benedito Nunes e Augusto de Campos,
••A tarefado tradutor" (1923). Benjamin, 2011: 110.
Coin dt la rue SAint•Sívtrin tl du nos 4 tf 6 rue Saint•Jaequts (Sf 'lrr.), dt
Eugtnt-Atget, fotografia. 1899.
9
O verdadeiro é o que <lt pode; o falso, o que ele quer. 8
Madame de Ouras
Quando Marx empreendeu a análise do modo de
produção capitalista, este modo de produção escava em
seus primórdios.~ orientou suas investigações de
tal modo que adquiriram valor,de prognóstico. Recuou
às relações fundamentais da produção capitalista e
apresentou-as de forma a delas resultar o que fururamente
ainda poderia ser esperado do capitalismo. Desce era de
se esperar não só uma exploração cada vez mais
intensificada dos proletários, como tan1bém, finalmente,
o estabelecimento das condições que tornariam possível
a sua própria abolição.
9
revolvimento" da superescrutura, que se
processa muito mais lentamente ue o da infraestrutura,
preéTsou e mais de meio século para fazer valer, em
• i., vrai "' e, qu'il p,ur; le frua este, qu'il -•· Madame Claire de Duras (1 ns-
1828), aut0<a das novelas OurikA (1823) eEdouard (1825), presidia um famoso
salão literário em Paris. Estas lt()(as explicativas se baseiam em boa pane nos
comentirios de Detlev Schõttkc ("Kommemar", 2007), nas notas dos tradutores
Edmundjephcotte Harry Zohn (Benjamin, 2002) e nas "Noras dos Editores" de
RolfTiedmann e Hermann Schweppenhãuser (Benjamin, 1991 ).
11
todos os domínios da cultura, a mudanÇa das condições
de produção. De que forma isso aconteceu, somente hoje
se pode indicar. A paru r dessas indicações. devem ser
levantadas c;_ertas exigências de caráter prognóstico, às
quais correspondem, toda\'ia, não tanto teses soba: a
arte do proletariado depois da tomada de pooer, menos
ainda •obre a arte na sociedade sem cla.-es, mas teses
as
sciDreãsifenq~cias,)do desenvolvimento da arte sob
c~nd,ções atuais de produção, cuja dialética não é m~•
perceplivel na sueere'l~ra do ~e na cconomi,1. Por
i~o. ser.ãfafs~~timar o valor de c:o.rnbace_d~ taIS,
teses. Elas põem de lado um número de conceitos
tradicionais como criatividade e genialidade, valor de
eternidade e mistério -, conceitos cuja aplicação
incontrolada (e, no momento, dificilmente controlável)
conduz.\ elaboração do material factual em um sentido
fascista. Os conctiros introduzidos a stguir, novos nn
rtoria da arte, d1ftrtnciam-st dos mnis corrtnres pelo
fato de s,r,m complttamtn1.cfi!'1i/(zav!'.fi> para os
objetivos do fascismo. Pelo contrc!rio, podtm ser
uíilizados para a formulação das ex,gêncras
revolucionárias na política da ar!_!'.
• Ess.a r,rimt1ra pane loi inteiramente cortad.t na versão francew~te ens.uo. radjaJ, po, ilõ50, optou•se aqui pt-lo ttrmo corre~pondtme tm portuguts.
'ºKarlM,ITT< (1818-1883), füosoíopohocoejomal"ta, umdo& maisimportanu,s •revotvunemo" O termo R,_rion foi uadutido por ·revoluçlo", r "''""'"'"'"
por ·revot ucionário.
e111fluerucsttór,roscn11cosdoapwl1smoedo~o$(ltjoldoo1rabalhadon,-.
ílen,arrun S<" ~1mou dom.irxismoa partir.~,~
Um~'ilwmg, que f form,doa ponir do v..rbo u•1M>lhm [rcv,ru, rrvohnf; na
forma wh-.1an1i..Jo >l(!llWCl r<Wluçlo. num "1XJdo mais MIUO, ou aan.,lonnação
13
li
A obra de arte sempre foi, por ..R!:l!!c•E!2:
reprodut~!..P que os homens fizeram sempre pôde ser
imitado por homens. Tal imitação foi praticada igualmente
por discípulos, para exercício da arte; por mestres, para
difusão das obras; e, finalmente, por terceiros, ávidos de
lucros. ~posição a isso, a reprodução técnica da oi,r:!.
de ~e é algo novo, que vem se impondo na história de
modo intermitente, em sal ms separados por longos
intervalos, mas com intensidade cresceme. ~ a
xilogravura, pela primeira vez, a ~e_ g_ráfic~e tornoJJ
{ rwodu~el:::; mu.!._to ames que, por meio da imprensa, o
Q1esmo ocorresse com a esçrira As enormes mudanças
que a imprensa, a reprodução técnica da escrita, provocou
na literatura, são conhecidas. Porém, são apenas um caso
especial, por certo particularmente importante, do
fenômeno que aqui é considerado em escala histórico
universal. À xilogravura juntam-se, no decorrer da Idade
Média, a estampa em cobre e a água-force, bem como, no
início do século XIX, a litografia."
"A técnica da xilogravura ficou conhecida na Europa por volta de 1400; pennire
uma tiragem de algumas centenas de cópias. A imprensa foi desenvolvida por
Johannes Gutenberg (1397-1468) cm Mainz, Alemanha, a partir de 1440. A esrampa
em cobre surgiu em 1420, pennitindo uma tit'lgem de cerca de mil cópias. A água
furte fili desenvolvida em tomo de JS 15. A litografia loi i™"ltadapor AloisSencfelde,
(1771-1834), pennicindo a tiragem de vário,; milhares de exemplares.
15
Com a litografia, a técnica de reprodução alcança
um estágio fundamentalmente novo. O procedimento
muito mais exato, que diferencia a aplicação do desenho
sobre uma pedra de seu entalhe em um bloco de madeira
ou de sua gravação com água-forte sobre uma placa de
cobre, permitiu à arte gráfica, pela primeira vez, levar
suas produções ao mercado não só em massa (como já
ocorria ames), mas também em formas diariamente novas.
Por meio da litografia, a arte gráfica se tornou capaz de
acompanhar ilustrativamente o cocidiano. Começou a
acertar o passo com a imprensa.Já nesse começo, porém,
poucas décadas depois da invenção da litografia, ela foi
sobrepujada pela fotografia. Com a fotografia, 13 a mão foi
desencarregada, no processo de reprodução de imagens,
pela primeira vez, das mais importantes incumbências
artísticas, q~tir de então cabiam unicamente ao
olho. Com~preende mais rápido do 9..ue a m_:.0
~nha, o processo de reprodução de imagem foi
acelerado tão gigantescamente que pôde manter o passo
com a fala. Se na litografia estava virtualmente oculto o
jornal ilustrado," l!ª fotografia escava o filme sonoro.'$
A reprodução técnica do som foi empreendida no final
t
"O primeiro regiscro íotográlico fo, realizado porJ oseph Nicéphore Niépa, (1765-
1833) em 1826. A técnica de cópias de registros í0<ográlk.os usando um negativo
íoi desenvolvida em 1841, pelo inglês Henri Fox Talbot (1800.18n).
14 Os primeiros jornais ilustrados [iltuslritrtt z.tirwig] surgiriam simultaneamente
em 1833 em Londres. Paris e Leipzig.
"0 filme mudo surgiu na déc. de 1890; o filme fulado, em meados da déc. de 1920.
17
do século passado. Em torno de 1900, a reprodução
técnica alcançou um padrão a partir do qual começou
não só a transformar a totalidade das obras de arte
tradicionais em seu objeto, e submeter o efeito destas a
profundas transformações, como também conquistou para
si um lugar próprio entre os procedimentos artísticos.
Para o estudo desse padr/1.o, nada é mais elucidativo que
o modo como suas duas diferentes manifestações -
rep!2,dUf1fo da obra de arte e arte cinematográfica
(etr~gemJsobre a arte em sua forma tradicional.
Ili
Mesmo à mais perfeita reprodução falta um
elemento: o aqui e agora da obra de ane - sua existência
única no local onde se encontra. Nessa existência única,
porém, e em nada mais, realiza-se a história à qual foi
submetida no decorrer de seu existir. Isso compreende
tanto as mudanças que a obra sofreu no correr do tempo,
cm sua estrutura fisica, como as cambiantes relações de
propriedade em que ingressou. Otfus~da primeira só
r-
..r.,//'JA.l.W1~
J_,_ ol,,Ã.
(. ... .,.,,,-e.a,,
~ ~
,. Í1 .,..,,
Sane.a de jornaJ na rut dt Shrn (7" ar,.). de Eugêne A1gec, fotografia, 1911.
