Um Álbum Imaginário

289 Pages·2007·20.14 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS
INSTITUTO DE ARTES
Mestrado em Multimeios
Um Álbum Imaginário
Insley Pacheco
Flávia de Almeida Fábio
Campinas, 2005
i

FICHA CATALOGRAFADA
PELA BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP
Bibliotecário: Helena Joana Flipsen - CRB-8a / 5283
Fábio, Flávia de Almeida.
F113a Um álbum imáginário : Insley Pacheco / Flávia de
Almeida Fábio. - Campinas, SP : [s.n.], 2005.
Orientador: Iara Lis Franco Schiavinatto.
Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual d Campinas, Instituto
de Artes.
1. Pacheco, Joaquim Insley. 2. Pedro II, Imperador do Brasil, 1821-1891.
3. Fotografia - Retratos - Séc. XIX. Pintura paisagística - Séc. XIX. I.
Schiavinatto, Iara Lis. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de
Artes. III. Título.
Tradução do título e subtítulo da tese em inglês: A imaginary album : Insley
Pacheco.
Palavras-chave em inglês (keywords): Pacheco, Joaquim Insley, Pedro II, Emperor
of Brazil, 1821-1891, Photography - Portraits - 19th century, Landscape painting -
19th century.
280 p.
Área de concentração: Multimeios.
Titulação: Mestre em Multimeios.
Banca examinadora: Iara Lis Franco Schiavinatto, Valéria Alves Esteves Lima,
Adilson José Ruiz.
Data da defesa: 30-08-2005
iv
Aos meus pais, cujo empenho para este
resultado começou há muito.
vii
Agradecimentos
Em dois anos e meio de trabalho, há sempre tantas pessoas que, hora ou outra, dão sua
contribuição para que as coisas corram bem, que a tarefa de lembrar-se de todos esses nomes
torna-se um exercício um tanto difícil e a sensação de que está faltando alguém, tende a permanecer.
É claro que, neste tempo, houve aqueles prontos para atrapalhar, mas desses, é melhor se esquecer.
Começo agradecendo à Profa. Iara Lis, pela confiança depositada, pela paciência e por sua
orientação generosa e precisa, que tanto ajudaram para o meu crescimento acadêmico e para o
desenvolvimento desta pesquisa.
Nas instituições consultadas durante a pesquisa, a colaboração de seus funcionários foi
fundamental para o acesso aos documentos textuais e iconográficos. Desta forma, também gostaria
de agradecer aos responsáveis pelos arquivos fotográficos que conservam as fotografias de Insley
Pacheco, em especial do Museu Paulista, da Fundação Maria Luisa e Oscar Americano, do Museu
Imperial, do Museu Mariano Procópio, da Fundação Casa de Rui Barbosa, do Museu Prudente de
Moraes, e a Joaquim Marçal, da Biblioteca Nacional, pelo acesso às imagens. Também vale lembrar
dos funcionários das bibliotecas do Instituto de Artes, do IFCH e do Arquivo Edgard Leuenroth,
pela boa vontade em atender.
Ao querido João André, pelo incentivo, pelas sugestões e, também, pela paciência em me
acompanhar pelas viagens dedicadas à pesquisa. À Brigite, por sua companhia fiel e silenciosa, tão
aconchegante nas horas de escrita.
À Marli Marcondes, por sempre se lembrar do “Pacheco” em suas incursões pelos arquivos, e as
boas conversas e dicas dos colegas de departamento, cujas pesquisas também circulam pela fotografia
do XIX, especialmente à Cláudia Moi, à Sandra Koutsoukos e ao Marcelo Eduardo Leite.
Aos velhos amigos que sempre estiveram por perto, dando apoio, especialmente à Fabiana Grassano,
à Zandra Miranda e à Elaine Cristina de Paula, que contribuíram diretamente neste trabalho.
Por fim, não poderia deixar de agradecer aos meus pais, grandes responsáveis por muito do que
sou e que sempre me incentivaram em meus estudos e fizeram de tudo para que eu continuasse e aos
meus irmãos Cláudia e Carlos que, cada um ao seu modo, me indicaram um caminho a seguir.
ix
Havia a um canto da sala um álbum de fotografias intoleráveis,
alto de muitos metros e velho de infinitos minutos,
em que todos se debruçavam
na alegria de zombar dos mortos de sobrecasaca.
Um verme principiou a roer as sobrecasacas indiferentes
e roeu as páginas, as dedicatórias e mesmo a poeira dos retratos.
Só não roeu o imortal soluço de vida que rebentava
que rebentava daquelas páginas.
Carlos Drummond de Andrade, Os Mortos de Sobrecasaca
xi
Resumo
Este trabalho apresenta um levantamento da produção do fotógrafo e pintor, Joaquim Insley
Pacheco, que atuou no Rio de Janeiro entre 1855 e 1912, sendo um dos responsáveis pela elaboração
e divulgação da imagem fotográfica de D. Pedro II. Através das obras de Insley Pacheco, é possível
estudar a construção da auto-imagem de um cidadão moderno na corte brasileira, neste período. A
dissertação percorre das imagens – fotografias e pinturas – aos anúncios e escritos que fazem referência
a Insley Pacheco. Para apresentar as imagens coletadas e levantadas durante a pesquisa, optou-se
pela organização de um álbum, no qual diversas categorias de imagens realizadas por este autor, são
reunidas.
xiii
Abstract
This work presents a research on Joaquim Insley Pacheco’s work in photography and
painting. He was active between 1855 and 1912 in Rio de Janeiro and is responsible for the
documentation and distribution of the photographic image of the emperor D Pedro II. Through
the works of Insley Pacheco, we can study the development of the self-image of a modern
citizen in the Brazilian court. The essay analyzis goes from the images – photographs and
paintings – to writings and advertisings that make reference to Insley Pacheco. The presenta-
tion of the images found and collected during the research is done in a separate album, organized
so that the several categories of images made by this author are grouped.
xv
Sumário
1. Introdução 1
2. Um álbum imaginário do século XIX 3
3. Insley Pacheco – uma trajetória na cultura visual dos oitocentos 11
3.1. A mudança para a corte 20
3.2. Uma marca reconhecida 27
3.3. Os cartões como meios de individuação 30
4. Os retratos de Insley Pacheco – entre a fotografia e a pintura 35
4.1. O retratista da Família Imperial 38
4.1.1. Um dos poucos retratos da Princesa Leopoldina 50
4.1.2. De que vale a preferência do Imperador? 52
4.2. Entre a fotografia e a pintura 55
4.2.1. O padrão fotográfico nos militares retratados por Pacheco 55
4.2.2. A Imperatriz e a Princesa Isabel – a fotografia
como esboço para o retrato 64
4.3. As fotopinturas 69
5. Insley Pacheco – pintor de paisagens 75
6. Insley Pacheco – propagador das artes 87
7. Insley Pacheco nas coleções e arquivos públicos 99
7.1. A Biblioteca Nacional 99
7.2. O Museu Imperial 101
7.3. A Fundação Casa de Rui Barbosa 102
7.4. O Museu Paulista 103
7.5. O Arquivo Nacional 104
7.6. A Fundação Maria Luisa e Oscar Americano 106
7.7. O Museu Mariano Procópio 106
7.8. O Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro 110
7.9. Outras Instituições 115
8. Considerações Finais 117
Bibliografia 119
Glossário 125
Um álbum imaginário do século XIX - imagens 129
xvii
1. Introdução
Quando alguém se dedica a estudar os pioneiros da fotografia no Brasil, facilmente se depara
com o nome de Insley Pacheco. Em resumo, tudo que se diz sobre ele é que foi um pintor de
paisagens, discípulo de Arsênio Cintra da Silva, além de um reconhecido fotógrafo retratista do
século XIX e um dos importantes nomes da fotopintura. Das imagens de sua autoria, o que se
reproduz são alguns retratos do imperador e, em muitos casos, algumas outras imagens sem a
identificação de autoria.
A curiosidade centrou meus estudos neste autor e trouxe à tona algumas informações que se
escondiam por trás das rápidas apresentações vistas até então. No entanto, levantar novos dados
sobre Insley Pacheco não tem sido uma tarefa muito simples. As informações obtidas foram extraídas
da bibliografia disponível sobre pintura e fotografia do século XIX, de textos de seus contemporâneos,
além de anúncios e de artigos veiculados nos periódicos da segunda metade do século XIX.
A formatação final desta dissertação, consiste em um catálogo geral das obras de Insley
Pacheco, precedido de uma apresentação do artista e, principalmente, de sua obra, pontuada por
análises deste conjunto e de algumas imagens que, por motivos intrínsecos ou contextuais, merecem
um maior destaque. Como referência à forma de organização mais utilizada para as fotografias no
século XIX, optei por denominar este conjunto de imagens como “Um Álbum Imaginário – Insley
Pacheco”, no qual se reúnem retratos de personalidades e que abarca as diversas categorias de
imagens produzidas de autoria deste pintor fotógrafo: retratos de personalidades, de integrantes da
boas famílias da corte, ou simplesmente anônimos; fotografias de cunho científico; paisagens
fotográficas e pictóricas.
A compilação desta produção é digna de um espaço privilegiado neste trabalho. Encontram-
se aqui reunidas cerca de cento e sessenta imagens, entre fotografias e pinturas, recolhidas em
coleções fotográficas ou reproduzidas em algumas publicações. Na versão final, estas imagens estão
acompanhadas de uma ficha técnica indicando a sua localização na coleção de origem, uma descrição
sucinta, informações sobre o referente fotográfico e, quando necessário, comentários que possam
1