Table Of ContentFRÉDÉRIC CHOPIN
POLONAISES
FOR PIANO
SHEET MUSIC
Second edition, stereotyped
ФРЕДЕРИК ШОПЕН
ПОЛОНЕЗЫ
ДЛЯ ФОРТЕПИАНО
НОТЫ
Издание второе, стереотипное
УДК 786.2 6+
ББК 85.954.2
Ш 79 Chopin F. Polonaises for Piano : sheet music / F. Chopin. — 2nd edition,
stereotyped. — Saint Petersburg : Lan : The Planet of Music, 2021. — 144 pages. —
Text : direct.
Unlike mazurkas, which for F. Chopin were also a genre to express national ideas,
the polonaises represent the virtuoso pieces with sophisticated harmony, complicated
structure, deep texture, close to orchestral sonority with its rich vertical. In this, Chopin went
far from the polonaises of salon by M. Oginsky: the composer returned «the spirit of greatness
and power» to the genre (V. Konen).
The edition is addressed to students of music colleges, universities, concert performers,
lovers of piano music.
УДК 786.2
ББК 85.954.2
Ш 79 Шопен Ф. Полонезы для фортепиано : ноты / Ф. Шопен. — 2-е изд., стер. —
Санкт-Петербург : Лань : Планета музыки, 2021. — 144 с. — Текст : непосред-
ственный.
ISBN 978-5-8114-8557-4 (Издательство «Лань»)
ISBN 978-5-4495-1539-1 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
ISMN 979-0-66005-922-7 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
В отличие от мазурок, которые также были для Ф. Шопена жанром-выразителем на-
циональных идей, полонезы относятся к числу виртуозных произведений с прихотливой
гармонией, сложной структурой, многослойной фактурой, приближенной по насыщен-
ности вертикали к оркестровой звучности. В этом отношении Шопен далеко ушел от са-
лонных полонезов М. Огинского: композитор вернул жанру «дух величия и могущества»
(В. Конен).
Издание адресовано студентам музыкальных училищ, вузов, концертирующим испол-
нителям, любителям фортепианной музыки.
Обложка
А. Ю. ЛАПШИН
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2021
© Е. А. Ильянова (составление, вступительная
статья), 2021
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»,
художественное оформление, 2021
ПРЕДИСЛОВИЕ
И стория полонеза началась задолго до того, как к нему обратился Фреде-
рик Шопен (1810–1849). Образцы жанра имеются в творчестве И. С. Баха
и В. Ф. Баха, Г. Телемана, Л. ван Бетховена, К. М. Вебера и др. Но главны-
ми ориентирами для композитора служили сочинения польских авторов — Ф. Остров-
ского, М. К. Огинского, М. Шимановской. Первые полонезы Шопена, написанные им
в детстве, еще лишены индивидуальности, носят, скорее, подражательный характер
и построены на «наборе» традиционных для жанра средств.
В зрелом творчестве Шопен значительно углубил эмоциональную и психологиче-
скую содержательность танцевальных жанров. В его полонезах «стремление к пси-
хологизации образа приобретает патриотическую направленность — танец воплоща-
ет идеи и чувства, связанные с думами о родине, ее героическом прошлом и мечтами
о возрождении ее былого величия»1.
Рассуждая о жанре в целом и о полонезах Шопена в частности, Ф. Лист пишет:
«Энергичные ритмы полонезов Шопена заставляют трепетать и электризуют самых
бесчувственных и безучастных. Здесь собраны наиболее благородные, исконные чув-
ства древней Польши. Большая часть полонезов носит воинственный характер, в них
храбрость и доблесть сочетаются с простотой — отличительная черта достоинств этой
воинственной нации. Они дышат спокойной, сознательной силой, чувством твердой ре-
шимости, которая, как говорят, была достоянием знатных людей польской старины»2.
В отличие от мазурок, которые также стали для композитора жанром-выразите-
лем национальных идей, полонезы относятся к числу виртуозных пьес с прихотливой
гармонией, сложной структурой, многослойной фактурой, приближенной по насы-
щенности вертикали (особенно в зрелых полонезах) к оркестровой звучности. В этом
отношении Шопен далеко ушел от салонных полонезов М. Огинского: композитор вер-
нул жанру «дух величия и могущества, возродил его ритуальные основы. Но при этом
наполнил полонез сугубо современной идеей стремления к национальной независимо-
сти»3.
Стержневыми характеристики шопеновских полонезов становятся «маршевость»
(несмотря на трехдольный размер) и «фресковость» в развитии музыкальных образов:
«Мелодия, выписанная крупными мазками, ясная группировка тематического мате-
риала, с почти утрированным противопоставлением контрастных пластов, и, наконец,
энергичная ритмика, связанная с определенными четкими и лаконичными движения-
ми, — все это вместе вызывает в воображении картины мощного поступательного дви-
жения — рыцарской героики, духовного величия и блеска»4.
1Алексеев А. Д. История фортепианного искусства. В 3-х частях. Части 1 и 2. — СПб: Планета музыки,
2020. С. 205.
2 Лист Ф. Ф. Шопен / под редакцией Я. И. Мильштейна ; С. А. Семеновский. — СПб.: Планета музыки,
2021. С. 99-100.
3Конен В. Д. История зарубежной музыки. Вып. 3. — М.: Музыка, 1981. С. 473.
4Там же, С. 473-474.
5
Шестнадцать полонезов Шопена можно условно подразделить на две категории:
танцы-шествия (наиболее приближенные к характеристикам оригинального жанра —
такие, как ор. 40 №1 A-dur, op. 53 As-dur) и героико-драматические и трагедийные, от-
ражающие реакцию композитора на происходящие в Польше события (яркий пример
— Полонез ор. 26 №2 es-moll).
Шопеновский «вариант» жанра нашел продолжение в творчестве композиторов
поздне- и постромантического поколения: А. Стольпе, З. Носковского, И. Кжижанов-
ского, В. Желеньского.
Е. Ильянова
6
7
8
9
10
