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fr:1 fil ili~• i,~~t ,:- c·rit ic·a J,. .t t, 1a ria ,1,1vrel,l)e c,-,11 i
e· <lf•fir1i1,!, irna~ine gf ,,metrica
ki.f•f 11,•l f•<•r,11c:l<J ,111~1
1 t:tr(A 1 lol'<J :.t, i f ti ,·a. ~1a ,JC.cc-,rre
t• <•11,1,, 1 :i ('f" 1 K~t
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ri fl011,]c•rc i1t,?<•<·t!1 ,1 :t cl11,: d,,mande preli-
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111i11:tri: 11<:llo icl<•aJ,• irt <·ui i muove lo
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J-itt1cii,, ,f,,]}!; crc~zir,11i l<•t t,·r~trie, le ,1,1e nozioni
di ,-1·iti<·:t lette, tti·ia e di stili f i<·a t:ian<> <·lJmpref\e
t•11l1ttml,e ir1 rnoù,, ub,ualm,•nte legit1irno; •, am-
!!Faurirlo.
l,:tsti110 J)fr
111<•RRO fJUCSto,
J,(t Jc!{ittir11ità ,Jell.a c1iti<;a lett,(!r'a1ia stata •
(!
c,ugetto ,li molti dit,attiti 1 tna, q11alunque possa
,
c•nsei·cl r1 formula preferita 1><r definire i rapporti
1
le creazio11i arti6ticl1e: e a 6i coac;idera qui
<·t,11
('<Jme ac<Jt1isita. JJrt 1~!!ittimita di una stili
ti<a
11to1101na cl<,-,·1·?r1l: -,ultare ,limo--trata attr.dvel"ij()
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t1estc pagine.
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Xegati,·,t è in,.-<·<·ela ri ,,,, ta alla se<o n<la do-
111a11da.lJ 11a creazione arti tiffi, rralizzata in lor-
Jette1·a1·i,t, c·i ol,l>li~a pre11de1e izi(,ue an-
11tft ~1 p4'>
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<·l1(• .. ,,, cinti ili fotto e JJ:•c,blC>re1J1ci ,11, . .
/ R11 STùJ{J.A, !'lrmITUALE
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,,, ,.,,, ,, sc·r1tt,1. P1·es111,po1,Je' :1ccctt:1zione <la .~. ·
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11,,s(,-a delle ron,·enzio11i <:J1e J: . ., P,lI e
i·ef')>o-
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<<·enz,1 , quc,. ,•aJo,.; e <li qi1cllc ~eO J>po, siz• ioCn'Oic llltt.le•
,,,. sostci,go~o 11 s1ste1t1a gran1n1:1tic,1lc e J>cr _
tu110 d1 d1st1ngi1c1·11e gli i:stituti 1_
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T,a ,!,'r,1n11,1atira1 10111 >11òe ssere :tssoi•ùita ,, .
z':1]1.J·o 11el/a c·1·itic·,11 1é 11c•ll,1st ili.stie:1 e,! ì•,8 <1·i1,ì
11{>
1_101o, sta11tc,_ l>>l f.1ttorc ,• ,.. ,c11zialc J>••t· i ttosf,ri
/11.'1 letto,·, .. lJ J>osto cli ,111,1< 'OJlJJi:tù i "sfili
rii
sl1c:t • e "critica•, cl:1 clcli11i1·,,1 1,•i s11oi rlnc rle-
111e11tic o.~lit11ti,.-;, ,,; (1·0,·i,11110c li fro11tc :111, .
1
110
<·essi(:ì, cli sistcm:1r,, I re <·01i11ie: 1:t stilislie,, cli
f1·011to ,1J/:1 erìtic,,, 11011s c,Jo, 111a J,, g1·an1111:1tir,i
,li f1·onte :1//:t s(ilistic·:1. l,t ,•,·itic·:t tli fro11te alJ,
gr,11n111,1tic•1o1,; clic è lo stesso, 1111,i te r 11, , cl1i
e·, ·iI ic,1, s lilis tica, g,·,11111n1 ti1 c a.
i!! 11oic·l1é s1111a' utonon1ia 1·is11etti ,,a di gra111-
111:1lica e c·1·itic,1, i,, q,icsta f,1so di n11proccio, 11011
<·i 1iosso110 csse1·0 dub!Ji, il 11rolJlcm,1 co11sisto ncll,1,
t
JJossilJiJit:ì, e legitli111ità, <li un i 11s o i rn o 11 o
1·
tl,•11,t stilist,ic,, 11c!J',1mpio sp:1zio, 11el quale !:, c1·i
liC':t d:t u11a pa1·te e la g1·,1111matica d,1U'altra si
111t1ovo110s c11za intr,1Jci:1rsi; la prima, vòlta t11tt,1
:1 c·o11siderare una 1·ealizzazio11e i11,livicl,1ale cl1i11-
s,1 i11 s,1, pc1·felta e i11sic1ne c:t<l11c,,, quella cl1e,
nell:1 te1'n1i110/ogia <le! gra11cle linguista svizzer·o
1>,,1·1!i11,1n<,lel Sauss11rc, cr:1 <lPtt,t l,1 parolr: 1,t
.,,.,·,111,l,1,, ·olla :r ,Icsc1·i,,erc nn i118ien1e <li rap11ort.i
, ,1llt•tti,·,1111c11te :1ec·elt:1ti, 11rcesistc11li, o i11sic1110 di:--tlnzi,)nl', t·-.,..,c_.?1zi;1Jo 11ua;.1 la.
1 (.lnl'-"til t,11111> (Id l·~,c·i-~•
1
,ali~"Ìi\lH\. rin 1unl\ ,·nli<l:\ n1111,Js~;1n.te I,~ ~l,1c-z10111, ~on 8010
1ll·i l'tÌtÌl'Ì ll'lt\'rt1rì 111a anrltc- <l1 l111~t11~t1 C<:_>moP t:LC1t_,1r.
1
l nu~u,i:;: , , <'Ìt .• ~tì~. l\•111u1111u1•, -.,)r10 ùa r1ronl~r-t 4t11 ':
1
i Po1lda1ne11tid elle, atoria li1191,iat'k;<(1F, jrenzo' , d11t• 1•rit i~·h• f0nd,,n1t•nti1li cl(') (.'0111i 11i • L<·tt t·re ù1 0~1!1 •• u
l \'. 111it?i
l9"iJ Z:UEgg. ♦
ll!ll;l), ';";.t1J; Li11gl1a 11o~tr,1 . li (J!JJlt}, 51-0:,i.
STORIA 8PlB1TtTALE
,l.1 1·11i. 1..·,,111\•;
J•,·r 11,,ir«• ,,11(.lfl.1 ft•r111i1l(l}O!!i,1
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t l d to. ,1,1,.,t ,, 1~,·<,.1r1) })I 1•11c.l1• lt• 111(1:-:-,"'l. a PontrnppoRlo a q11ello teorico, vede qualooaa di
I t . .
• •< ) ,•lJ<• c.· ·1t ti, iti1 t ,tfiti(·:1. :--•1 1• 1 f'Jl 1i11·,1 1•1111 i11feriore e meno degno. Questo è escluao. Per ci
1•1JtJ<•,t, • • . . ·
],,JJ(>,t f ti, itì ti1>ieJ1p rl{)llo ,1>1r1to t1.•01·1c•c.), 111,•11- ta.re u110 studioso della destra crociana, dal quale
l
1111.l I • • f ' JJ ' ,levo di~sentire spesRo, llario Sansone, • lo spirito
11~1It~a tti,-~
tit 1.1 ~1 t111111,1ti,·:1 1i(•11t1·.1 ,1 t 1> () :-J)t-
i• se1npre op(lroaità, inventività, creazione; anche
1ito 1,1,ltic·O. ,'p "i :t('(•('llf11:1 IJ'OJ)J)O ,I _.:-llll ~-:11::~(
11~1t,1raln1e11tRlo spirito pratico, nella sua sfera
t,rt· c>inpiiic·c>e Jlc>(1:t!!o;..rirlo:1, r111 ,
g~·a111111:1~11•,1 ~• 1 - '
,·l1e ,. <111Pll~d\e l fare: 110n si tratt~l, co1ne si con-
i·j ,.,. :1 llll':1rr•.1 ,J(1 t 11tio 111,11·g-111:11l·l1•: -:111."'1a1l1la)
]
s . t i1tt1n a <·redPrr. di 11n~ :1lti,~it:\ ct,1a i ciec-amente
:ll ti,·it cl ,lc•11c> itt). ~i ,·e(le 1l:1l
JlÌJ Ull ('Oll)P ~111:1111(1 c11·,li11:ttri,•c» 1 •
t ,,ric·o ,i,·11'(•,t<>tic·a, i 11:1,,i. . ,·11z,1 1111: 11·l>1f
1 l'Jc) 11
Per f(t1e~to. il inondo et:onon1ico-giuridiro,
:1ncl1e
,-J c•. a <111,·llo 111:1ti,·<>-tclJJlJ>i1·i_c,·lot •ll:1 J~l'1l:1-
111,,, 1,1
1P ~ll1<lia1110in :Pre11do la. stiliRtica, l1a 1111:,
11t•l 'lll:i
h' ,:i. 111r11.1ti,·.1lt•. iti<·:1 ~1·:11,l_111a,f l:1:--·1.111
1 g1. ('1 P 1r:1
1 1 ), :11a c,,11rretezza. ~ia J)11re cli,~e1·~., da qufllla pro-
iri , ,,c~t , -i t <•?Jl,t. 1111,· 11,,i, ,. I·. Jl')l<'lt:'· llo1!1)~f: 111I
1 1' 11ri:1 1lell1• 111anif(' tazio11i dello Rpirito ti<'orif'o.
1 <·ritic·O-l!l',ll)llJlél(Jf•:111·
f11tt,,. i ('(I ,j fc•J)Zél t• )1)"11}) <~11;111clo :\rie> l·,111,ini ro11trapponc :1lla rf\,\lt:\ Hto
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1,
1iJ,jJ<•, ,·11,)f
JJJiJ (J('l'01J(• c•J1c• <{ll!'._f,1 :--i:1 1•1if111:1t11, ri,~:1 (f t•orie;,) g-li ~el1r111i< 'tiri ·tit·i » clcll'atti\it:',
1 2
(' J i1•( \ il 1J!l JlùlJI('. 1,1·:tf Ìl':l (c""ll<'t ~gli i11tt1.r1lr(lt:1 re. tritti,·:,111e11t-e< '<lJfl('
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• '11] J J (•11,, fil<),(>(if•(j, 'I 11(':-f t > \'ll(1f () (.. l':I JlJll't•- I>Pcla_!!o.zie:1)e, i?li li111itn l:1 roncrett•zzi1 :111.,r calt~'l
(l;t)la (li •
PJ1f:1f<) IJ('(•(•s iùll(• 1111.ill'(':J. (•('()lll)l))ll':l (' 1•11r:1. i11tli,i<l11nl<'. Ilf'_!!:111,lol:1a rl>ilr:lriam<.'nte :1r
,li 1111·.11c•gai 111i,Jica c·11i ];1 g1.1111111:1fi,·:t c•c)rri:-;1>1111,11· ftttt•ll:1 Rt1c·i:1lizz:1t:1o collettiva, aneltfl ·e è diver.
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i11 111,,,1,1, ,arzi,tlc.•.8 11I {c -,.ri, •110 1<•1(< 1r:11·i1l-)i11g11i:-;fi 1·,,, ,, 111t•110 ~ratle,·ol<'. Q11a11do p:trl:\ di .. 11orma » o
iJ t1,,, il 11,,,n,• c·l1e si r1ff:t<•fli,\1 >r-1·l l,tf t l zz:1r ·t• ,Ii ~•·elta » co1l1t.• co11<'etti fli t·otnodo • 3, egli
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il VIJ<Jfo, i· ,li 1111,,,·o ,li tili~f it•,t 11,)11r iro11o~c-e c·l1e l'1111f1e 1·i1ltra "0110 congenia1i
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T na p1i111:t :1f,J)JO. i111azi<lJlll1 1<•1 r,~ :1I Il10111lo <•('0110111ico-g-i11ri{lQiro1.1 i111do1 1egar ealt:,
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11c>ll':'t111l>ito( '0110111i<•o-Jrluriclicon,o 11 può es.'lerci
<1<'1i111it·,zi<)HJlie 1 ·i:1 ,11111,111<1 Rfi )i:-:1i, ·:t t1
lll))e ('()1-iÌ: );1
11011 coJ](lttiva, media.
li11g11:t (•}1(.l si.1 cioè
corri ~t))":tr<·a fra (•riti,·:t
r,011,Ie (•OJlllJ)l(• «1 gr:ll)l
~i 1',~,1ot(lrelll)f1·0 rerto della loro più intima es
matf<·a· la sf ilisf i<·:t <'011·jp o11,1c~a ll':tr,•a ,ÌJ1,~
fi(•-
' 1 . . :-c•111.":, i f ,l t ti li 11~11~it ic•i. tla i c111lni ,·ole imo es lu
para L'l crifi<·:1 ,J:111:1gr :11r11,1:tfi,·:tT. Je ,Jt1,) , 1~f111t
lt' <111:1l~i·:i1 1no111C>ntoir 1tlivi(lt1ale e cioè es
zioni-non si escl11do110. t l't'
t it•t•. )I:1 q11r~to 11011,· i•·t.t <'ht', act-anto all analie1
2. - I,a Rtilisti<'a Hi i11q11~1.<l(1•·,,,1.ì 11<•1( .{;I1 11,Jr
inondo dello pi1ito prati<·o e ,I,•lf,, ma,1ifc•sf: 11-i,,11i
econon1ico-giuridicl1e, che Ja g1a m111i1.tic1•a1 011 1 •Gion\olo t•it., 211.
<'Hl111-
! ( 'r 't ,·<'a c-it• • 50.
3 0 C'it.,
( Ì' r(l .j'I
Prima di precisarle, è indispensal>ile eliminar,,
• C1ri'ir<1 <'it. • :l t 4
oco, ebe nella nozione di « spirit,, pratic,> ,,,
,
JI J
1 l .
STORIA SPIRlTUALE
. I 1 .-1· 1l1)l1l>,·1
e, .',lt'l'()ù'lit)l'l 1 t' (!l)ll }),ll'i
j11,]i \'Jt llil J1lJll ., .._ ,
,liirJìit:\ ll·. giuri<li,·izz~tt a }tl p,111f <• •l~t tol,!li<'J'(! og11i lilJPl't à
')l1t·ll,l ò')tlf'ia
,·lai di realizzazio11e fant::tstic}t, pari a q,1ella ,Iella 111~t
'ir11tt:'1,7i11, il ,11lt·1"i:-;1•;l ,l lflll':S(l) tl'ilJ)Ì;111t1) tl1'}-
t,ematica o cl1i1nica; come il regin1e di pc,lizi,t,
tf•t;1•ic·,1-1,1·;_tti<·,t1~. ,ll t·;_1111Jlt>
!'1,Jl}!IJ:"'liZi(Jlle tiltllltllÌ1·t>
previsto per la futura sorietà. tecnific:at}l! toglier:t
~1 , 11Pllo Jrt t,·r,1rio t· l1ug111.;t1l'_o .-.1, l)l'l':)~•11,11 t)l".t
1
ogni spo11taneità ai raJlJ!Ol'ti tra <;ittadini. E <:osì
tlJi',,l;iczit,11,;: , ;-3,• :-111t t rr<•11t>
1 tilt);-.<)111•1) ;-,1 l1.1 1111.1
nulla ,rieta d'imagi11are 11na.s oc·ietà in cui st1ssista1
cJi, iniOJlP l>i1>n1i·tf., l t r.1 tt•t>l'Ì,t r 1>r,1ti t·,1, :-11 11111•llt1
t111a specie di « esteticità giuridita ». In questa,
Ji11Jflli1"1ti<]';o1 ,liì"il·i11zi,,11t· l>iJ>,tllil;l tli 1·riti,·,t <'
non organizzata in costituzioni, codici e testi pre
gr,tii1111r1 ti,•;1, ,Jo ,·rt· 11l1 .-• t•~:-;11 r<• ~ 11ti ì <·i<•I 1 I<', <• 1111i111li
cisi di leggi, il git1diro sarebbe insieme applicatol'c
l'i11~rrir11c•1:1<.Ìt(<•l1); t :-5itl ist i,·:1 :--llJ)1")rtl11nc.>
e f~tcitore (li leggi, J)roprio come il si11golop arla11t-,!
•
J'Pl' rL--1,,t111]<·r<•<, >t·t·c,rrt• ''"illlliJl;trt• IÌllt> :1 l'ltt'
applirn, o c1·ea rapporti linguistici.
l~t li11µ11i
J)IIJlL() g'l',tllJll1:lfi,·:t ('1'!,llllÌ;o,,('il llt•l (";t)lll)t)
N 011 posRiamo im~1gi11arci l reato grn mm,t ti<·:tl <!
t-,lÌ<·•J <111,•II,c, ·l1,! l~l 11,1ziOJlt! tli • )ll',lf Ìt·t> • 1l1•lì11i;-;t•t•
(li qt1ar\ti le prime volte pron11nei~tto oricla
lt}lllllO
I~ l,1 lìlt);,,.(lfit·;\ ('
i11 (ttl(•ll,; filtl1i(lfi1•(). })()Ìt·}1{! ]l()ZÌ()ll(l
1>cr ' au1·ic11la', co11tro il mo11ito <li Probo gT}llll-
:-it 1,rr<·i:-;:ti1l lllt ri<>r111,>1,,1 1 t tr:t, t•r..-,, l:1 1·111:1ii;1 ,
:1t;t 11 :t n1:,lico 1 1~ un reato p,1r:tgo11(tbile qurl]o ,li c:lli
• ,l
c·<·<>Jl<Jll1i1•<J·J.!'Ìlll'Ì<Ji<»·,a <1<·<·c1rl1't1' 1i:--11r;11·tl•a :11lt•-
11 infrélTig'C\',l le leggi a1111c)n~triccl i Ili<>cl,~zi~111o<, > i11
e :t,J:t1 ,·t ,It 11,1 <li g·r;1111111:1
1·(•11Zi1 };t t;tl>ilit 11ozi<>Jl<' tc1n1li piit ,·it·i11i a noi, dt1rantc l1t1ltima gt1c1'1•~t,
1i<;~L:l 1111,-~t<.il tJf! ,l~l><•tti <l<!ll':1t.ti,itfl <lt•llc>~ Jlirilt> il te~sera1nento. .r\ poco ~l po<·o è di,,.(~11·
orir.la
J)l':l liit.,;l). tn.tu t1n modello pitì popolare e o,,.,·io ili co11fro11to
(!IJ<! l:l g'l',ll)Jlilitfi<·,t <l<!:-:(•l'Ì\'H, }}()l'lll(l (~ ('()))\ 1•11- llel pit'l prezioso e raro ' auricula ·, e quindi h,t
,
<l1•)J<! ;;i:-,t.e111i< li i~lil11li,
1/.i1Jlli ]i11g·11t! i11 ffLI:111t<> rost ituito una I)Ossibilità di scelta sempre pii1
i·
Jl<·1•fpt,(.;1111t!JJ)l;f1 rag,,11:tl,ili g·i11ri1li,·i,
1• ,L tj1Jt•11i ~I ili ,1 llt.t.racnte. È il parallelQ delle tante disposizioni
l'i f)t~Lt1l:ll}lt Jl tP lll(J~f.J',l 1.<JJ . an11011ariec he non sono Rtate E:oppresse ma sol<>
1
;°\J:t 1,oi,·11/:è , ~taf ,, ,1(lff 1J 2 t•]1t• i11 ,111<•:--f'J.,l,: ir:il- cadute in des11etudine. Finalme11te è venuto u11
1,,1,, <!'«'•« t1rr<Jl'<·» ti 11 i11g·a1111<, », \ :t rj:tl'f<•J'Jll,t t ,, <111i giorno in ct1i si è detto oricla ' orecchio ' con
t:lle l:t ,Jilf<!l'C111i,t fra i ,i11e 8i~f.<!lllÌ ~i li111if :t ,11 111ag • t111 battesimo lessicale, c11e l'ha consacrato come
g·ior,~ il'rigi<li111<•111.g<·>r: .1111111at,ic·~•J1<Je•I J<]~< •g·g·i termine unico. È il parallelo dell.abbandono delle
µi11-
l'i<li,:l1e, J><•rl e il g·iu,lil:<~ :t111,li<·a ll:tr:11,rr:1,fì carte a11nonarie. d'lpo che per un certo tempo
C[tl:t1i
e 11or1ì1e J>(d,tgc,g·ir.1.:1te» e J>rc>vv il')t,~ di iì<,11i, state chieste nei ristor~tnti con energia •le
1 ~.tJI e1·,1110
<e
111t•11tre l:1.-Ii11gt1:t ~i f1J11cl;t ~11 1111 1·,•gi1l1<! <li 1·t,11- c1·e~ee11te.
~•1(>l11<fi11,,•, pi1'1 t-:J)<>1:111f 1,,t ,,~:-;<'rva11z:i, J>Jv'ia ,Ii Inver~,ltne11tc l,1 parola se11.e. per ' vecchio '
1 1:
vi«·l:t ,]'i111:1gi11:1r-<' t\,·e,-,l, un tempo ,111r ico11oscime11tou nico corne
, t'l'I? H:111ii,,11i. N11Jl,1 1111:i Ji11g11:1
•
•
"
'
1 .'-itudi (ii ~tili.)/ica <·it., J-t sg.; /1'011,f,1111r111i t.;i(.,. '.!.7i ;gg. 1 \ 7 In 111in Storia della li nuu<, di Ron1a (2• od., Bologna,
•
1
Uiv1J1èil~ ,·il .. :21):}• 1 n.i- 1) , :?93.
i>
w
•
\
12
CAPITOLO l'RI;\f•1
13
f:i•ro111A SPlltl'l'UALE
•
•
presso <'c>rtip oJ>oli 1:1 J)t1}ig;.1111i,1..t \ }loro :i l>t>t'<l •
a,me11te in cor1·ispo11,le11zad el settore economi
8
si è fatto st1·:1da 1·ct11l1,s,e se11c.vè ri1nast:1, co u<' t(
1
e<}». ]i}c<)llt.>rni,_!1<1J:,1 t11rr1Jrne11tAè~ , <1ui i11 se11so filo-
u11 I'()Sto arcaizzn11tc: il .parélllclo di u11a polign
sr,,r-.
8,,fi,~o, <;<1111s<tu~c lio ,Jegli it111>ulsi, 1n1~1,1111i cl qt1aclr•>
n1ia c11e ,Ta pa.::is,111do< li n1odn.. Finalm~11tc
cl,ill:L so<~iet{11
•
11saot due volte Da11tc 11el Pa>·adiso, ò parol:
df1
1
f11ori uso, come 1a polignn1i~1ò uffiC'ialr11t'ntc proi
:l. - Qucst e ~1fTer111azio11ia, p11are11tc111t\11tc
Pc)SÌ
l>ita.
<it,erc,<lossc, dovo110 .1llarn1are i rap1)r,~se11tH ti
Il<Jll 11
Da questo pn1·allelismo risult.-l g-iustificn t
.1- 1111:1
llell'cstcticni <Jroci,1n;1: J' cle111e11t10g ram111alir;tle
<\
di, 1isio11<' trip21rtita. Ne]Jn, prin1a. sf\rie di eS<'JllJ>i.
quello st.ilistico, i11 <ttl~t11t,,: 11,pa1·tc11e11t.ii l 111onù,J
n,~fclc1,i 1e1Jo stato di rcn to gi11ridi<·o, si t,ro.,·,1,s 11l
C(~()llOlnico-giuri<lieo, 110)1 agiSCf)llO
C{>Ine fo1·z~l,
pia110 della .creazio11e estetica; la co11dizio11c di
op e r 11L e i11 sede (lstetic~t, S<llo come atti
~t. 111a
eq11ilibrio e <li scelta rispetto ad a i\ parng<l-
111·is ,•itit e o n. di z i<> n 11t , e i11 sedf3 sociale. s~11,ya
~tr
11abi!e ad 1111a tto econo111i,·o; 11el suo t1·io11fo '
r1uest,~t, clitfcre11za fo11tl~1111e11t~(e1dle esteri,1re),
]ai
fi11:1le, oricla ottie11c 11n rico11osci1nc11ot oi111·i<li<·o
• (1(11:\ Ht,ilisLiC~l, si111ilc,
<lotì11izi<)llO 1 J)UÒ CSf;Cl'C 3RSai
F)
1
esc t1s1vo. I"'e1·rore i11 to creazio11e, 8i 1•if<~-
qt1a11 :111zi :1vvicin;,rsi }\. '-!.t•cll:t<, lella c1·itica lcttc1~1ria. ;-::.i:t
1·isce, ancora, aJJa r1·eazio11el etteraria. (no11 11errR
l:t defi11izitl11e <li ~I. S~tnso11e2 : ~ Q,1ella tlisci1lli11:1.,
poetica), la scelta alla st-ilisti,•n, ];
sa1·ia1nent~ 1 l:l •1t1,1lc:· ,;i i:;cr,re }lro,•,ri~o1·i:11ne11dtei og11i sclt(•
co11sacraz1one finale alla, g1·~tmmat,ic•... a
1>rct <li fì:-;~:1r11e
lll~l, 8<'1\7.él 1J11ù<•re 11esst1110, ll'll' fi11i
Nella seconda se1·ie 1:i:mJlicgo escl11sivo di sc11r.r illt1st,1·:tti,ri o (licl,1ttici, (1ucll:1 disci1lli11a cl1e tr<>\'a
;. 11nf a~to giuridico e gramm~it.icale, q11cllo ttJ(rr- l:t 111ii-;,11l·l:i1 gilt(lizio i11 og11i testo cl1e Psa111i11~t,
11~~te_d 1 scnex e ve11,l1tsè 11n f~ltto eco11on1ico e t·lto t\ tle~sillile co11\ei l 111oto e le 1>r11·ticola1·itdài u11
st1I1st1co,q ue1Io -ab11orme di se11e,1 ·ec11pe1·atois o l'~t,o I,•t,tern.rio. cl1e l1a lli le i.Ii-
t l>i::,og110 co110. ce1·e
...
,
Jatnrnente, è 1111f ~ttto estetic~o.
tt•11zio11i< lt>gliS l'l'itt,ori, <~c ioè le 111gio11ie spressi, ..c.
• T-1ag i·ammatica in senso Rtr<!tto 110n ricr11pi<, l~t g<•nesi <lt,Jl'oi)cr~t; c·l10 1·ifiut:t di calcolare gli
t}
11 nostro m<Jnrlo econo111ico-gi11ri,1icoS,< ! 11,,n 11el t>gg<•t,it tl<'l suo st,11dio i11 u11n. se1·ie contigua legata
setto1·c gi11ri,li<]O; da Rola non assicura la aal<l,1- lt<'~si <li 11ccessi(ft o <li causalità, si chiama 11(!
<lii
tu1·a al mondo della estetica. Jlitì 111 t'l'l' cri t lott erari~1
11,·• etl'l) ic~t ».
T.i'espression~ del S~11_sone( p. ·t!l6) 1 v~t <:orref,tn, l~ssit 111t.'rit~ , 1111it co1·rezione 11el se11so che la
resa, da negativa, pos1t1va: « 'l~e1·t.iu1n ,Jat11r ». 8<>1- <'riticrt. lett cr~trirt. l1a 1.1011 il 1,i~ogno ma l'ohiet
tanto, _questo i'erzo » coRl <lifficile <la. ,~ompro11- t,i,,o tli t·o11oscr<e le int t•11zio11id egli scrittori e
1
<<
de.re,_r isulta no11 già ,la 1111e lemento i11t.,,rme(li<> 1• 1i 1 1tli i11ter1lr(•:t, rie, ri,·i,·erle. .:.\~f t ._. molt-0 im-
. t
0
ibrido tra Jo spirito teorico e q11eJJop r:tLi<·o
. n1·t
Il'· · · ., ' '
s1
rnuovo a 1ntern,) dello sp1r1to pratico e pre<•i-
----.--
1
4> \'. il 111io \'f)l,1111P t 'i 1·il1,; ,!,/ ,lr;110!/1,r1r,, (Fi~razf', 1!100),
l I l!i 8g~.
-
1 • Gior11nlo • cit.. I 06. 2 :!u.;.
• Oi1,r11nll' • l'Ìt.,
•
•
15
S'fORIA SJ•JJtlTUAl,'E
i11tac<!ar10· 1:t 8t1.1 soli(lità. Pitl'afrasa.ntlo. parole di
Jlr,rt allie <·lle llJl,t :st~1111>lir1-e,1 ·>.:,tillà~ •i~gt~i I.1 ,ll'IÌ
'1\J ~•lJlSOllC l In Jinrr,1a, in<li,•idtla le COJ'l'lSllOndo a,
ltilitJJlt! :tlJ;1 .:,t"ili~iI1 ·a, r111:',~t.1:., .1.1r l1~t:~1>l111,.t. .. 1J ., ~t • ►J, ' I?
,.,,,,j, \Ul~li (( J)itì ,•cr:l 1·cal tà ,Iellél li11gt1a» , .rroprio com:
l,1/tc, I 11g1'.l1,1,11.,1/u ,l,,_II,
r,1/ftl fJllt.;/1, 1:i,11 1, 1_111~1ci~lt~
la gi11riRJ>rt1de11za1 ·ispeec;}1ia 11n;t p1t1 ,rcrrt 1·e:tlfì~l.
«
,:,1/i,le. ,,,Ile, 1/,1/1,,-
,.,1,,,.t,1iirJ11Ì 1:,11,111,111,1 11,19111.,/1,·,1:
<lellc l(•ggi ».
11,1, i,tfJ/1~·(,, jt'll,lt:t :;,; ,1,I l1 ,,,,,,,, ~i ,·J1it1Jll,l 110 }lÌÌl llt;
.1'Ia t•si~t e a11c•J1e u11a p:trc)la tradizion:, l", c·l1e
•
,ilili~tir·,1
1,11•ill1 c·J1è
ll. c<i11i,T:t-lael la, pe~ante 101·m11lazionc di (\ lir1g11:1i 11-
,~.t!
.,_r,_i,·.t
J-\ ,111eo:)li J-Ì~11J(.iti 1,,,~11i,·i ~i 1~.1tt·l'l.11!1> <livi(lu :tle E s ti I e. .
».
JJ:tl'ètllttli~1111, t1,i i~Li1111i !i11g11i~t1,J . e .g111~·1,t~..., ·1( .11~ Lo stile è il 1· a p p o r t o fra l' i11,Ii,·iduo
1-jJii;l:-i iJJ\•·t,·e il 11:11.,JJ\·l1~111l,J,' ,t l.:,l1t11t1 g1t111,l11 1 crc:ttore r Rocictà in cui opera. St,ile i.~ q11a11to
l;t,
,. fi,1g11i"' j,•i, , lii ,t1111,1t:i_t t: 1:i,i~111it {1 i11t ri11~t:~·.1 e 1·i111:t11e< l'i ndi, .i. rluale nelle realizzazioni
li11gui8ti
1''
,1,,11 ~,,ltu11t ÌIJJtzi,,11,,lt! ,l1 JJ~IL'l'tJ e,l e~J)re~~l(Jllè: t·i1e, ~lllpena esse entrate nel 1r1ondo
(J 11011 ~0110
v,· :
,le 111,·J1e ;t1,1111t•Lr. .:ré 1·J1..: Je ,iiJi'l•Je Jlzt• (li Ji11g·t1L· t!('ot10111ico-gi11ridieo, e cioè 11:\nno accet.tat.o
t111a,
•t•i:tli ,111(~lle( •ile divi<i(,1_1~l 1itaJia110 lÌ,1]l:i11gll'~e) leg:1lit,\ 2 all·iudi,~iduo; quanclo (con pa
C'Rt0r11~t
:-1,11,, 1•,JJlllétt.11i-,tle ,1ll1, ~1>1r1t,> (·}ie I),1l'Ji1. role te<·11i,·l1e)e sse diventate ~t<:<:t·ssit}ili
tll('llo !,Ono
let,t-ort,.
:-5i èl \111
éil'J'i\,·,t (•i(Jl;: ·,lJ)lJUJ't:JJtl:ll}CJ)ll', ,.l lJUZil>ll~ \ ;\
l'IJC ,.,,1,1e , t!clle ~1,irit o_ ge11ir>', cle lla Nes811110< lsi r11i,ln11tre In st.ilistica, C:f•sii 11test1,
1 i]i · tJ l111g·t1:~
if;1Ji,111:t lJ i11gle:::t·{ v. ~1,t11,), 111 1·ealta él 11Jl~l te~1 <·0111e t111,t e< st ilistir.~1 se11z11 stile » 3• Il 11esso di
1· :1 r. z i ~ t ,1: 1,eu.-!ie1·,,-e~1>1·e~~io1it1aeli .alll_), i11gll';--L', '~tili~tiC'él · e 'stile' i~ inéonfo11dibile. Solo 11n~1
sill'nt.t:1 stilistica è nnzi la. scienza lli };tile
f, : 111·•·~<c; ,-,,sì \'ia. J. .e ~(>le f,,r11111la~l(>J11t ·t>l'rel lL' t1no
1 1
<'l>I'r<}.~lmt.te 11te: 111co1·ato, e tilla crent,ivit:\ artistic:t
'!IJt:•lJe di · 1,,:1,~ier,>: (~e111,a attril>11t{> ct11i(·<>)
:-.tJJJ1J
o ,tlle rei1lizz:1zioni lingt1i~tiGhe dett·uomo. Clii
,. <ii • es1,1·e.:1~i,,11t(!i'l alia11a, i11gle~c, f1·a11c·e~e).
presri11dc, nella detìnizione di st-ile (l~tl. . lettore
cc
• l)
e <·ioè ll.1ll'elc111e11toso ciale. <.:ost1·uisces ulla :-:n.l}
.f. - ~<· :1Jl:t c•rj I i<·:, c·tJl'J·i~1><,11,1ie1 <:1 Jj11µ.11i1g·gi<>
bi,l, 110111 11(:\1d1i0 clii volesse detir1ire lo stile pre
.s:111~~•J1·i:11J<>l iJ. 11,1r,,l,1; ::e ,l1l;.l,g l' ..1 1}1JJl,1 t i,·:1 ,-,,rri
sci11dè11do di1lle intenziotli tlell'at1tore.
:-5l>'>ll<lt1J, .t li,,y1,,1; UJJ <i~l
tt.•l'JJliJlC f,ll'
IJ('l'(Jfj'(; (.'l)J'·
Tale è il pt11·allelis1no fìnale c·l1<' si istituisce:
1·j!')l)'Jll<i<·re~, uJ 11i:-t,it·<Ja , , 'J 11el tt·rz<>
it.•1·1·l"11,, Ji11g
c·o111e1 ~:111nlisdie i motivi realizzati 11ella «Parola,,
fat tc>l'<' t·l1e i! ~tat<> dt\tt,, · stili~l ic·a '. 1,; <J1 1e~{(J J,1
i,, (~~ussttrinna) è dat <l:1ll,1 c1·itica, come l'~1nalisi
tl
li11fll''' i,i,Ji,,;i,lu11.l'tJ:lJ ale (;, Nt1JJ<•i_,,1e 1i .t•l>l~i,1111,,
dei 1·appo1·ti che 1·eggo110l a ~truttura della lino-ua •
d<·ti11ii<1> 1>1·01,i·ito• ,,111e 111lt.•1·111t•,Jj1r,a.1 J(~ cc
, J1<)zi,111e
(~,lll~s11rirl110) d:1ta cl:111:gt ramm,,tira, così l~tna-
i_.
dut· 1><~1111 ,>tce cJ(·1;ctt,J.f.L·.
J::lJ'g·:i111t•111e
l.A'ei li'<·use di ilJ1·idi~1ll<>,·,l it• le ~,,11,>i ,;tat.L•1 ·iv,,llt.•,
J1011 J1:-11111c, , 1,tlo1•è •·l1e t.•i-,t.t•1·11<.,:, .JJ>p,11·t.·11t.tJ.1·,:, 1 1
•
l N1~NC'lON1. ld.c.«lis1111>< ' te11/i.-,,110 11cll,1 •':.,'<;it1i::.1r1l cl J,;,,.
(J<'i1•1.11,1.c1, 9.Jù); ,\'/"1/i rii hlil., eit., 7 .--.g)I.,
•fUlt/!}lO ))1~\.'1)'t'11,
J r'g.
j
\ •
16
S1'0RIA SPlTIITUALE 17
?
Jisi delle scelte cui nasce lo stile dato d,1lla
dt1
-tn 1>to Jcggel'<! è ~t11<.:l1<e; <tnoscel'e. Le ftltre f<>r1ue di
· tica. J..,<1s tili.stira, su questo piano t~o1·ico
1
:, 1 I . ·
~ lettul'a, pit el<;1ner1tari o rtnalitic;l1c, non interes
i>regiuclizi.1lti, ba ~ suo p<):t~ a · so e;_ giusL1ti~,~t.t
sano per il m<>111e11t.<J.
11ecrati,Tan1e11ted ai conta tt1 incessanti frci cr1t1ca
.L\ q lleste co11dizioni, e solo a <1tt cstc, il lett,Jre
gra1111uatjc.ae, po~iti~è~mcnte dal V11oto che se•
e
1
è automaticamc11te un critico . Ora, critica
l1t
l 't'1>teti <·o dal g1111·1d:ico.
pt-11 ~1
i1nplica non solo presenza, ma adesione e reazio11i.
Questo lettore è consape,-ole delle stie impres!iioni,
e viene a formularle: dalle affermazio11i impP,gna
II. - Lo
SPESSOl?E. tive questo è bello,_ questo ò brutto allo sfuma
»,
(<
ture più raffinate, alle gradazioni più sottili, fino al
\
1. - -~ll'i11terno del inondo delle espe1·ienzt• cri• semplice « intendere » che rinuncia a valutare.
ticbe stilisticl1e g1·ammaticali, le t1·e aree sop1·a Queste prime manilestazioni criticl1e non pos
desci·itte, appaiono come contigue, disposte su t111 ijOno ess~re ratfigltrate sul piano ùell:area riservat~t
unico piano, e, nel loro intern?, omogenee. l\~:t, alla critica, collocandole in un recinto piuttosto -
a u11'osse1·vazio11ep iù attenta, il quadl·o (•an1b 1a. ;.t destra cl1e a sinistra. La critica così intesa non
P1·endendo i11 considerazi•o ne, 1• n c1• ascuru1i a1·e~1.,, si estende i11 supertìcic, ma ~t f f o n ù a radici
nell'opera d'arte. Per quanto elementare posBa es•
delle realizzazioni 1>a1·ticola1·i,t >ia c1·itiche iji,t st i
•
sere, essa, rispetto all'opèrn d:arte, suggerisce la
listicl1e 8L'l grammaticali, ci si 1·e11de< -·011to~.l ie l_e
nozione di ((s pessore ».
cllte cliinensioni delle a1·ee bastilno H1•
11011 p1tl.
~ta1·à poi in noi stabilil·e l'imagine da preferire:
sog11a 1·ieo1·1·erael l'i111agine del volurue. .
qt1ella dello Spit,ze1· per il qut1le gli auto1·i « par•
Nell'à111hito della critica, si pa1·te ad esempi<>.
!ano » prima- di scri,•ere 2 quella. del Fubini, pe1·
,
dalla l)ase f,,ndamc11t~t1e,c J1e è la lettw·a. N 011 si
il ql1alo il critico oper,t catarsi rivivendo la
t1na
tr~1tta di uria lettttra qualsiasi, 111,t di quella ehe,
1>arolé1p,u ea ùel1:~1rtistél3 o quella pii1 comprensi,•é1i
,
1>e1ru sare la te1·rr1i11ologiad i 1Jeo 8pit ze1· h~t r,1g
cli J. lle11ùa 4 per il quale il criti(:O non fa che
,
giu11to quel clic iute1·n(>, <;l1ea c~:01~1Jag11~ la
u 1),,
1>roseguire l'ope1·a dell'artista-, e la criticft
C08ti•
13t1·ac o1n1lre11sior1e...<. 111a11<l<> 1l se118c,
f~fte1·1·1a1110
t,11isco 1novi111ento t1ltcrio1·e tli essa.
t111
di
u.11af i·ase o di u11a I)Oesia <;)1ed ive11ta11c, alloJ'~t
• I•i(1 ,~.tgo, no11 eflìcace, è l'i11vito dt•l
111a, 111c110
qualche cosa. di I)iù <lella dt!ll,~ sj11gc,le 1•:t-
S<>Inrriit 5
l•'o~colo il l<'tt orc 11cll·~ ,t to di rétgio11aro col
: <(
1
1·ole cl1e eo11te11gono .
n
J)elle eve11tualità affti<.:éiaté ,1al J)e ltcJt)<;rt,is,8 <~
si t1':'cltta di leggere per <!<J11os,~r•J'<~d i (;onoH<:<~r•~
<J il (,)ritica cit., 36 sgg.
l 1!0110 1''UllJN"l,
1
1,t.-•l1e gge1·e2 se 1·e~1lizza. 'l S1•1·rz1-;nC, ritica .,rii. cit. 60
, q11i 11<111 11(~ 11PfiK11r1a: tl<!-
C' • • • •
:i
r1/1ca e poesia cit. pp. 3-0.
S{>l-C.,
------
. ' ,l. ltE• .S l>J\, • ~\tti del Cor1vogno del PE.N Club t (V •
lU.S!l): 1>resso Ft;ur~·• l'ritica cit ~ ooe
' ;,:111,
f'f lo . . ' .••.
I'>
('ri-liCll c·it., 113. .✓ r. co11s1cJorE\Z1ondie l FtJBJ~'l cit .. , _
1 81•1TZ~R,
82
t, :r.
- IJL Jt,J1iF.rt11s, ,. ., .,, (l•'i1<'11zc, t !,J 1 ), 1
:! •• l>r.;r-(11'<••> \·11r,ri •fttdi ,Ti t,lili.•tica.
•
('A l'l'l'tlf,O l'lll
~f()
18
•
S'J'OftTA Sl'lRI'rtJALE 1ft
,
i.1.1fl,1,•11zoa 1 J><!l'Rino <lall'or<li11e <lC'11t!
80110 CR~t!fC
s11e lettt1re ~ i 8<l11et.ti< Jell'A lfieri bisogna, lPgg<'rli
«
<lupo_ la Vi~(' ~ I~.!1. 'rar11:tti1c e no11 lJisog11a.l <1g
«
>>
gere 1 Pensieri d1 1,Jeor,}trdì <l<,po aver letto l◄jpit
tcto, 0-racian, i gra11d.i 1r1orallsti fra.11cesi»
2.
Questo non Rignifi<·a, <·l1e critica vogli~1 <lir~ sol,,
<·onsa1)evolezza <li " impressioni )). e nemmeno <il1e
il ì\101nigliano rifugga dalla l<Jro rielaborazion<•,
J)i fro11te a~' Arca(lia del Sa.nnaz~ll'O (egli di<!c)
J>ltò .fermarsi un raccoglitore paziente di impres
«
Rio11i, non lln critico al quale {)Orta la continuità
i111
e l'ttnità dell~ispir~lzio11e» 3 E la sensibilità per
•
<1t1cstnd, imensione appare poi qua.ndo egli distin
gt1c t1na poesia cla t-ca,•are e rla coordinare» , una
1
<
« poesirt. (la conql1istare >), di fronte a q tiella. cl1e « vi
8i ofl're s11bito inter,1 manifest<1, e quasi vi suo11a.
1
gi~\.e ssa ~tessa l~i musirét <·l1e, ·oi (lovete cantare »4.
1) · :\1111t111zieo P<1scoli mei;si 11ell<lp rima. serie, Pe
t r~trcn. L(\O})a.rrli )Iar1zo11i Dante nella seconda.
i1111llirn110< lit Jlarte del :\Iomiglia110 una ela-bora~
,,,i<l11or un git1dizio, no11 più u11a sponta11ea e im-
rispo8ta.
111<>ti,rata.
()11nn<lo pa:ve11tnTa l'infl11e11za clei rn11oni ·e.stc
t it·i ~t1lln, critica 5 egli 8(:\11t-i,ra, p11re senza rill
, SÌ}1
lt'grnrsc11e, la, 1>resenza cli q11esta dimensione.
(~11:1-11dnoe gava la possillilitéì di 11na, critica is1>i
r,t tn. n,ll1 i11dirizzo dei poeti e 5-<•rittori ermetici
6
(\r. }). ~3) , egli ricono~ce,a con1e proprio llell'at
tt.
t i,·it rriti<.'}1 1111nr hi:irezz:t e 11na razio11alità <'l1e
---
1 1 lb., 11:!.
l•'uH1N1, Critica cit., 421.
lb., 140.
2 t
1'10.r.11or,1ANO, Ctln1111011t.1> ulltt J)iL·inu ( 1oì11;nc<l-i<t (J1'j.
3 /b .• 53.
J\}48).
ll\J\:lE\,
1 lb .. ~39.
8
l',·0111,·ssi 1'-fJJO.-.i
~10?11101,lANO, ~u1n1t1e11t<) ni (]i'iro111.0,
5
I'rt~so Fu~1:N1. Criticr, 3~ft.
til,11). . <'Ìt ••
• 6
',"-l1uli di JJut~ir1 (l3tt1·i, 193U), 14. Pr('~-:0 Ft·nt°'.l,l, C,•itr'rr, r-it .. 442: <·fr. Rt·s-:,n, prr-.'"',
l•'t· ('ritir,, !l:l.
6 IIJ., 12?. 111-..1. <'Ìt ••
lb I
;!11.
6
I
VAPITOLO PJllblO 21
20
STonu SPIRJTUALF:
i 1icava11? a11cl1'esse 1111,,a scesa,, e ~i~è uuo s.1'i• del I' AriOijtO: ll. primo cangi,1.mento ,,be i ,•art
11111 «
!tippo ve1·!1cale, uuo spess?re 1~ella tt1~1.t,\ .csl,•11,•,1 ordini ,lei sentimenti dell'Ariosto Roffc1·sero non
,,,)pena vennero toc,,ati dall'Armonia che ca11tava
,1,,1 critico. (}llf'Sti elc1uc11t1 rtlZIOllflli SI IIJlj)Ollg,1110
in fondo al petto del loro· poeta, iji manifeste,
,,n,,rgi<!arue11te qua111lo il critico si p1·01io11e, ,.,,,,i
nella perdita della loro autonomia, nella sottomis
,iù amuiziosi e, al <li I~ ùclin. c.011s,11ie,•olczz,1ù.t •ll,·
1
sione a un unico sig1.1ore, nella discesa da tutto
ii,111rcHHionit,r asfo1·10a 11 g1l1Ù1z10,d a ù1•s1;r1II 1 1·0 ,,
,, parte, da motivi ad occasioni, da fini a stru
i111111olivato,i n i11ter1i1·etati,·o e 1noti1·,1to. ,\ l,lii,,
menti, nel morire di essi tutti a beneficio di una
n1o così quel tipo di 1:1·itica eue si is11ir:i, a ll,•11c
nttova vita)>
1.
<lctto ('1·0,·e e cLe ha tutlor,1 i1l Itali,1 ,111lotllvoli
•
1
co ti11uato1·i , Si 1·aggiu11go110 quelle tl1•lì11izi,111i
11
2. - Non diversa è la situazi.one dell'arca stili
di inbieme come quella tlell',\riosto "Jl<J<'t:1 ,l1•l
st.ira. Le analisi che hanno per obiettivo lo stile,
l'armo1lia » 2, che mirano i11sic1ne a 1111,1s< '<·ll,1 ,·ri
propongono a11ch'esse il problema della dim<'n
tica e a UJta i11te1·pretazione d'inHien1c.
sionc verticale; si svolgono anch'èl'sc su diversi
l'ure, nemmeno in queste rcalizz,1zio11i I,, di p1• a.1•1 1.
n1e11sion1• ,·erticalc <liv euta supe1·llt1a. Il gii1tlizio r,it
noziot1e clel ' leggere' acquista nell'area sti
1lato ùal Ci·oce RuJ Pascoli 11011è 1111g iu,lizio i111- listicrt 11nn sua autonomia. Qui non si ha più l'iden
\ 1>ressiouista, che a11zi i· fortc1nc11tc 1notivatl>: lezio tità del leggere e ronoscere, ma, 1,ra le eventualità,
sità, sovraul1011danza, 1nu11ici1ialis1110, cl1e ,;,,i,1110 afr:,ceiate dal De Robertis, si attua quella del
il lettore da una seria partecipazio11c :1I le ,1s11ri, 1- " conoscere per leggere "·
zioni poeticl1c dell'autore. J\Ia il 11asso i11i;,,i;1l,:d el Bd ecco come la prosa del )f anzoni offre al Jet
•
libro a si svolge su un altro 11ia110: p. 1: " J, eggo t nre .(iu q11a?to. giudice di stile) problemi disposti
s11 dt,,ers1 p1aru. Pèr quanto riiruarda l'atteggia
al<:unc ùelle più celel11·ate poesie di Giova1111i l'a
me11to ge11erale del l\Ian·zoni di fronte :il suo rac
s1•0Ji, 11c p1:ovo u11a st1·a11a in1p1·essio11e. Ili i i1i,1c·
,i
ro11to, attie11e alla eritica il fatto che egli ci appaia
c:iono 1 111is pi,1ccio110' / Hì, no: 11011s o "; 11. :.l: " l:t
rreocc11pato della oggettività della narrazione. A
str11ttur;1 geuc1·ale è spiace·vol1n,,11te si1n111,,t1·i,·,"t ;
<111estae g-li si è 1ireparato attra,crso lo studio <li
p. ti: "il delicato 11oeta si è ,nesso a rif'1t'C il vc1·so
rloeumenti, mentre, in quanto per~ona, si è man
ai polli! l~ si 1·esta eo11 quel g1·idc, fastitlioso 111•gli
ten11~0 est:~n~o a!la sua vicenda. Da un p11nto
,,1·et•cl1i» . Hi,,1no sul piano i1n11ressio11ista. Ed 1:i:c,,,
d_i ,'lsta stilistico, q11esto appare attra,•erso l'uRo
,li f1·011t.c' 1 questo, ·anzi al ùi so11ra cli q11esto,
risrr,·ato e insieme deciso del pronome <li prim·i
11110ù ei 11:,,,i pii1 1natt1ri e elaJ,ora1,i r, pro1,osiL<J
J><'r,ona (singolare e plurale), e la parallela pre~
•
-
1 Jlu1• e~. llusso, J>toùlertti d-i metodo critico {Do,1·i, 1! J2H)~ •
)f . SAN ~Oh 1~, lt1t roduz. al la Letteratura italiaiiu 7)er sci[Jf/i 767.1 Cito <l;al volun10 Fifoso/ia Poe81.·aS toria (Napoli,
1951),
11tori<'-011te1iild-e- i"epo8tid i B. Cn.ocE {13ari, 1006), pp.
1x-1 ..x .1\',
~4,-iJJ.yt,oS '/;a/i:espeareC orri.eillc (J3a.rj, J !J:llJ).
1 ('1tOl't~,
• (~ttu{'J-,, fliu1·r11t11-i I'ailcoli (llllOVil ed., ]J~t1·i, l!J~(J).
