L'esthétique des fleurs: ›kosmos‹, ›poikilia‹ et ›kharis‹ dans la céramique attique du VIe et du Ve siècle av. n. ère: >Kosmospoikiliakharis

536 Pages·2021·23.396 MB·French

by  Kéi, Nikolina

Nikolina Kéi
L’esthétique des fleurs
Image & Context
Edited by
François Lissarrague,
Rolf Schneider & R. R. R. Smith
Editorial Board:
Bettina Bergmann, Ruth Bielfeldt,
Jane Fejfer, Chris Hallett, Susanne Muth,
Alain Schnapp & Salvatore Settis
Volume 22
De Gruyter
Nikolina Kéi
L’esthétique des fleurs
kosmos, poikilia et kharis dans
la céramique attique
du VIe et du Ve siècle av. n. ère
De Gruyter
The publication of this volume has been made possible by a generous grant of the
CERAMICA-Stiftung Basel and the Laboratoire Anthropologie et Histoire des Mondes
Antiques (ANHIMA), UMR 8210.
ISBN 978-3-11-045709-4
e-ISBN (PDF) 978-3-11-046525-9
e-ISBN (EPUB) 978-3-11-046442-9
ISSN 1868-4777
Library of Congress Control Number: 2021940483
Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek
The Deutsche Nationalbibliothek lists this publication
in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic data
are available on the Internet at http://dnb.dnb.de.
© 2022 Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston
Cover image: Lekythos attributed to the Painter of Athens 1826, ca. 460, Athens,
National Museum; Photographer: Eleftherios Galanopoulos
Cover: Martin Zech, Bremen
Typesetting: Dörlemann Satz GmbH & Co. KG, Lemförde
Printing and Binding: Beltz Grafische Betriebe GmbH, Bad Langensalza
www.degruyter.com
Table des Matières
Remerciements ........................................... VII
Introduction générale ...................................... 1
Chapitre 1 : Le kosmos de l’ornementation florale ........... 9
1.1. Bref parcours historique de l’étude de l’ornement ......... 13
1.2. Les fleurs ornementales sont-elles des vraies fleurs ? ...... 22
1.3. L’ornementation florale des vases : propriétés décoratives,
organisatrices, figuratives et sémantiques ................ 25
1.3.1. Encadrement ................................... 25
1.3.2. Modes d’interaction entre le « registre ornemental »
et le « registre figuratif » ......................... 36
1.3.3. Émancipation des motifs floraux .................. 70
1.4. Conclusion .......................................... 73
Chapitre 2 : La poikilia florale des objets figurés
sur les vases attiques .......................... 75
2.1. Vêtements ........................................... 79
2.2. Armes .............................................. 96
2.3. Couronnes .......................................... 106
2.4. Sceptres ............................................. 113
2.5. Miroirs ............................................. 119
2.6. Meubles de luxe : sièges, lits, coffres et coffrets ........... 123
2.7. Trépieds et bassins ................................... 137
2.8. Vases en terre cuite ................................... 141
2.9. Éléments architecturaux : autels et stèles funéraires ....... 147
2.10. Conclusion .......................................... 153
VI Table des Matières
Chapitre 3 : La kharis des fleurs ........................... 155
3.1. Aglaïè ou la kharis d’une jeunesse resplendissante ......... 159
3.1.1. Les fleurs des filles à la fleur de l’âge ............... 159
3.1.2. Des fleurs pour des hommes ? .................... 195
3.1.3. Une kharis inattendue : le cas de la ménade,
du satyre et de la sirène .......................... 203
3.1.4. Les fleurs des dieux ............................. 209
3.1.5. Conclusion .................................... 241
3.2. Thaliè ou le don gracieux .............................. 243
3.2.1. La fleur en tant que signe de salutation et de
reconnaissance ................................. 246
3.2.2. La fleur en tant que don érotique .................. 252
3.2.3. Un cas particulier ............................... 278
3.2.4. Fleurs de rite ................................... 278
3.2.5. Conclusion .................................... 287
3.3. Euphrosynè ou le plaisir des sens ....................... 288
3.3.1. Le corps athlétique en spectacle ................... 289
3.3.2. La musique en spectacle ......................... 292
3.3.2. Banquet ....................................... 300
3.3.4. Danse ......................................... 308
3.3.5. Conclusion .................................... 316
Conclusion générale ...................................... 317
English summary .......................................... 323
Annexes .................................................. 331
Notes .................................................... 333
Références Bibliographiques ................................ 411
Crédits des Illustrations .................................... 463
Index des vases cités ....................................... 475
Index général ............................................. 483
Planches en Couleur ....................................... 495
Remerciements
Ce livre est issu d’une thèse de doctorat menée à l’EHESS sous la direction
de François Lissarrague et soutenue à Paris (INHA), en octobre 2010. Il en
garde à la fois le dynamisme et les faiblesses inhérentes à tout manuscrit
de thèse. Ma reconnaissance va à François Lissarrague, Rolf Schneider,
R. R. R. Smith et Mirko Vonderstein pour avoir accepté d’accueillir ce
manuscrit dans la série ICON chez De Gruyter. Un grand merci aussi à
Jessica Bartz et à Andreas Brandmair pour le soin avec lequel ils se sont
occupés de sa fabrication. La publication ne serait possible sans l’aide
financière très importante de la Ceramika Stiftung Basel, le soutien du
Professeur Rolf Stucky et celui du Professeur Alain Schnapp. La publica-
tion a également bénéficié de l’aide financière du centre ANHIMA (UMR
8210 Anthropologie et histoire des mondes antiques) et j’en remercie par-
ticulièrement sa directrice, Cecilia D’Ercole.
Mes remerciements les plus chaleureux vont à François Lissarrague
pour m’avoir guidée avec beaucoup de bienveillance et patience dans le
monde des vases attiques. Depuis des années, je n’ai pas arrêté de puiser
dans son immense réservoir de connaissances et de m’inspirer de sa
manière de mener des recherches, de poser des questions, de regarder les
images, de scruter le moindre détail et surtout de transmettre son savoir
avec des mots justes.
Je tiens aussi à remercier les membres du jury, Françoise Frontisi-Du-
croux, Victoria Sabetai, Alain Schnapp et Dyfri Williams, pour leurs lec-
tures attentives, leurs conseils et leurs critiques.
Plusieurs personnes m’ont fait avancer dans mes recherches : Marie-
Christine Villanueva toujours de bon conseil, Adeline Grand-Clément
dont les travaux sur les couleurs, la poikilia et la synesthésie, ont donné
un nouveau souffle à mes propres recherches, Monica Baggio pour nos
longues discussions sur les images, Nikolaus Dietrich dont le regard et
le discours sur les images sont d’une perspicacité sans parallèle, et enfin,
Sonia Darthou qui me soutient au quotidien sur le plan scientifique et
humain.
VIII Remerciements
J’aimerais exprimer toute ma reconnaissance et mon amitié à Alessia
Zambon et Alain Duplouy qui, depuis ma toute première année à Paris,
ont été d’une immense générosité. Ma gratitude va aussi à l’égard de Maria
Chidiroglou, Cécile Colonna, Véronique Dasen, Silvia D’Intino, Natacha
Massar, Irini Papaoikonomou, Francis Prost et Violaine Sebillotte. Une
mention spéciale pour Rosine Adda dont la présence a été toujours récon-
fortante. Enfin, une pensée pour Pierre Vidal-Naquet dont je garde comme
souvenir précieux un été à Kifissia.
Il n’y a pas assez de mots pour exprimer mon affection pour mon mari,
François, et mes deux enfants, Théodore et Anatole, ma mère et ceux de
ma famille qui ne sont plus de ce monde mais dont la présence m’accom-
pagne à chacun de mes gestes. Ce livre leur est dédié.
Introduction générale