La loi et l'ordre dans les films criminels en République fédérale d'Allemagne entre 1949 et 1990

189 Pages·2016·2.58 MB·French

by  Juliette Le Baron

La loi et l’ordre dans les films criminels en R´epublique
f´ed´erale d’Allemagne entre 1949 et 1990
Juliette Le Baron
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Juliette Le Baron. La loi et l’ordre dans les films criminels en R´epublique f´ed´erale d’Allemagne
entre 1949 et 1990. Histoire. 2015. <dumas-01254783>
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U P 1 P -S
NIVERSITÉ ARIS ANTHÉON ORBONNE
CENTRE D’HISTOIRE SOCIALE DU XXE SIÈCLE
MASTER HISTOIRE DES SOCIÉTÉS OCCIDENTALES CONTEMPORAINES
Mémoire de Master 2 recherche
La loi et l’ordre dans les films criminels en
République fédérale d’Allemagne entre
1949 et 1990
Présenté par : Sous la supervision de :
Juliette LE BARON Pascal ORY
Session d’automne 2015
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Remerciements
Je tiens à adresser mes remerciements à ceux qui ont rendu ce travail possible. La collecte
et le traitement informatique des données ont pu être réalisés grâce à l’aide de Julien Alérini,
Stéphane Lamassé et Alain Dallo. Ils m’ont notamment permis l’accès au logiciel Clio XML
etguidéedanssonutilisation.
Une aide à la mobilité m’a été accordée par le Centre interdisciplinaire d’études et de re-
cherches sur l’Allemagne (CIERA), ce qui a financé un séjour aux Archives du film de Berlin.
Je remercie Carola Okrug, David Parrett et Roland Foitzik, qui ont fait preuve de beaucoup de
gentillesseetdeprévenancelorsdeceséjour.
Toute ma reconnaissance va à Pascal Ory pour sa présence et ses précieux conseils. La
grandeouvertured’espritdontilfaitpreuveenhistoireculturelleestuneinspiration.
Je remercie très chaleureusement Christelle El Sabahy et Brigitte Le Baron pour leur re-
lectureetleursremarquespertinentes.MagratitudevaégalementàLeïlaNjeepoursonapport
critiqueetsapatience.Enfin,jetiensàremerciertoutparticulièrementKalleKappnerpourson
soutiensansfaillependantlesmoispassésàl’élaborationdecetravail.
LescartesontétéréaliséesaveclelogicielPhilcarto.http://philcarto.free.fr.
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Sommaire
Introduction
I 1949–1990 : le film criminel dans la production ouest-allemande
1Lemarchédufilmpolicieretsonévolution
2Lesfilmscriminelsouest-allemandsetleurscréateurs:quelqueséléments
II 1949–1969 : un monde de l’ordre
3Lesintrigues:crimeetlégèreté
4L’enquêteur-policiercommepersonnagecentral
5L’ordreàtraverslescommunautés
6Gestiondel’espace:l’ordrefigurédansl’espacedufilmcriminel
III 1969–1990 : un monde du désordre
7Lesintriguesdesfilmscriminelsentre1969et1990:versplusdenuance
8Del’enquêteur-policieràl’enquêteur-sujet
9Lasociétéd’unmondedudésordre
10Espace,mouvementetdésordre
Conclusion
Annexes
AListedesfilmsanalysésparordrechronologique
BDonnéesetstatistiques
CListedesfilmscriminelsrecensés
Tabledesmatières
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Introduction
Kriminalfilmestoßen(nichtimmer,aber)immerwiedereinLochindiegewohnte
OrdnungderDinge.Sieprovozieren,dieWeltanderszusehen:abzuweichenvom
gewöhnlichenDenken,FreiräumederFantasiezuantizipieren.1
—NobertGrob
Comme l’écrit Norbert Grob, les films criminels sont des révélateurs de l’ordre habituel des
choses,ainsiquedesesfailles;desfantasmescriminelsetdelapenséedominante.Cesontdonc
desobjetsd’ungrandintérêtpourl’historien:ilspermettentdedégagerdesreprésentationsde
la société sous l’angle du Bien et du Mal, qui s’affrontent dans ces films. En Allemagne, d’où
Norbert Grob est originaire, le combat du Bien et du Mal a été représenté au cinéma depuis
ses débuts, et les films allemands les plus connus sont ceux qui, dans les années 1920 et 1930,
se sont emparés de cette thématique. Mais après l’expérience bouleversante du Mal pendant la
Seconde guerre mondiale, on peut s’attendre à un changement dans les représentations du film
criminel.Leprésenttravailseproposed’explorercertainesdecesreprésentationsdanslesfilms
criminelsenAllemagnedel’Ouest.
Film policier, film criminel
Évoquer les films criminels signifie évoquer un genre cinématographique particulier. Les
étudessurlesdifférentsgenressontassezrépanduesmaiscellessurleconceptdegenrelesont
moins. On peut se référer au livre de Raphaëlle Moine, Les genres du cinéma. Elle y définit
le genre ainsi : il est une «catégorie empirique servant à nommer, distinguer et classer les
œuvres, et censée rendre compte d’un ensemble de ressemblances formelles et thématiques
entreelles»2.C’estunethématiquequiestàconsidéreraussibienducôtédelaproductionque
deceluidelaréception,carlegenrepeutêtreunélémentmarketingetcréerunhorizond’attente
1. Ce qu’on pourrait traduire par : «Les films policiers portent à chaque fois (mais pas toujours) un coup à
l’ordrehabitueldeschoses.Ilsnouspoussentàvoirlemondeautrement:ànousdépartirdelapenséecommune
et à faire de la place à l’imagination.» GROB, NORBERT, Zwischen Licht und Schatten. Essays zum Kino. St.
Augustin:Gardez!,2002,FilmstudienBand20.Touteslestraductionssontdel’auteur.
2. MOINE,RAPHAËLLE,Lesgenresducinéma.Paris:ArmandColin,2005,p.10.
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chezlesspectateurs—notionempruntéeàlathéorielittéraire3.Lesgenressontégalementdes
catégoriesquiévoluentdansletempsetsontenconstantenégociation.
Le genre criminel, comme la plupart des autres genres, se laisse difficilement définir. Pour
y parvenir, on peut remarquer un premier élément intéressant venu du langage : si la termino-
logie française classique (film policier) met l’accent sur le rôle des policiers, les terminologies
anglaise et allemande mettent l’accent sur le crime; crime films ou criminal films en anglais,
Kriminalfilm en allemand4. Cette remarque permet de mettre au jour la caractéristique prin-
cipale du genre étudié : un film criminel est un film dont le sujet principal est un crime ou
unesériedecrimes.Lesanalystesdugenredivisentlesfilmscriminelsenplusieurscatégories.
L’un des critères de cette division est le type de personnage mis en avant : le film policier (Po-
lizeifilm)adoptelepointdevuedepoliciers;lefilmdedétective(Detektivfilm)adopteceluide
détectives privés, voire de citoyens ordinaires dont ce n’est pas le métier; le film de gangsters
(Gangsterfilm)adopteceluidescriminels.Ilestdoncpluslogiqued’utiliserl’expression«film
criminel»que«filmpolicier»pourdésignerl’ensembledesfilmsmettantenscènedescrimes.
Les sous-genres peuvent également être distingués par la forme de l’intrigue : par exemple, on
parle de film à énigme (Rätselfilm) pour désigner un film dont le sujet est la résolution d’un
crime. L’effet recherché ou produit est un autre critère de distinction : le thriller est un sous-
genre du film criminel dont la particularité est de provoquer chez le spectateur un frisson de
peur — le frisson se dit thrill en anglais. Dans sa synthèse sur le film criminel, Knut Hicke-
thier distingue plusieurs autres sous-genres : le film de procès (Gerichtsfilm), le film de prison
(Gefängnisfilm), le film d’espionnage, le film noir, ainsi que des formes plus diverses comme
la comédie policière (ou criminelle), le film criminel régional, le film criminel pour enfants, et
lefilmcriminelhistorique5.Sil’existencedecesnombreuxsous-genresposelaquestiondela
cohérence globale du genre, la présence constante du crime permet de la résoudre. Une ency-
clopédie du cinéma allemande définit le film criminel tout simplement en écrivant qu’ils sont
«des films dans lesquels un crime joue un rôle essentiel» («Filme, in denen ein Verbrechen
einewesentlicheRollespielt»6).
Le type de crime présent dans les films est un enjeu de définition supplémentaire. Il est
possible de définir le film criminel de manière restreinte en incluant seulement les films qui
mettentenscènedesmeurtres.Maisdemultiplesvariationssurcethèmerendentlesfrontières
de cette définition floues : où positionner, par exemple, les films qui montrent la préparation
d’un meurtre qui n’est jamais commis? Le film criminel accepte une définition plus large en
3. RaphaëlleMoinecitel’ouvragedeHansRobertJauss,Pouruneesthétiquedelaréception,Gallimard,1978.
4. L’allemandaégalementunéquivalentdumot«polar»:Krimi,dontlaterminaisonen«i»estlamêmeque
cellequipermetdeformerdessurnomsaffectueux.
5. HICKETHIER,KNUT,SCHUMANN,KATJAetKOEBNER,THOMAS(éd.),Kriminalfilm.Stuttgart:Reclam,
2005,FilmgenresherausgegebenvonThomasKoebner.
6. BAWDEN,LIZ-ANNEetTICHY,WOLFRAM(éd.),BuchersEnzyklopädiedesFilms.Luzern;Frankfurtam
Main:C.J.Bucher,1977.
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prenantencompted’autrescrimesquelesmeurtres:viols,violencesphysiquesoupsychiques,
vols. Pour autant, tous les crimes ne sont pas objets de films criminels : il semblerait contre-
intuitif de placer un film traitant d’un crime contre l’humanité ou d’un crime de guerre dans
le genre criminel. Deux éléments peuvent expliquer cette réticence : d’une part, n’est criminel
quecequiestjugécommetelparunesociétédonnée.Lecrimeestdoncunecatégoriequivarie
au cours du temps lorsque les valeurs d’une société changent. Lorsque les premiers romans
policiers sont apparus, à la fin du XIXe siècle, le concept de crime de guerre, par exemple,
n’avaitpasencoreétéinventé.D’autrepart,ladéfinitiondufilmcrimineln’estpasuniquement
liée au crime qu’il met en scène mais également à la manière dont il le met en scène7. Pour
sortir de cette contradiction, Olivier Philippe parle de films centrés sur un «acte délictueux»
etfaitlechoixderemplacerl’allusionaucrimeparl’allusionaudélit8.Ladéfinitionjuridique
du crime intervient donc dans la caractérisation du genre criminel : certaines transgressions de
laloisontprésentesetd’autresnon.
Ainsi, dans un film criminel, le crime est au centre et le reste évolue autour de lui. C’est
l’acte délictueux qui assemble les personnages et les occupe : les policiers, détectives, ou en-
quêteurs veulent en trouver le ou les coupables, les criminels veulent le cacher et échapper à
la sanction. Dans le cas des crimes qui ne sont pas encore commis, les criminels le planifient
et les victimes potentielles cherchent parfois à s’en protéger. Dans les films qui traitent d’un
procès, c’est la culpabilité de l’accusé qui est en jeu et donc la résolution d’une énigme. Dans
tous ces cas, il existe un enjeu du crime, tournant autour de la dissimulation ou de la résolu-
tion, une tension, une direction dans laquelle l’intrigue va. Cette tension, élément de suspense
(Spannung),estunedescaractéristiquesdufilmcriminel.Lecrime,sescauseset/ousesconsé-
quencesensontl’objet.C’estlaprésenced’unetelletensionreliéeàcelled’unactedélictueux
quipositionneunfilmdanslegenrecriminel.
Le paradoxe du film criminel
Les films criminels sont des objets singuliers : d’une part, ce sont des produits culturels
dont les débuts sont contemporains de ceux du cinéma lui-même; ils sont créés, distribués et
regardés, ont des producteurs, des médiateurs et un public. Ils sont donc largement acceptés,
voire même assez demandés, si on se penche sur la production. Mais d’autre part, ils mettent
en scène des crimes et des criminels, c’est-à-dire des personnages et des actes contraires aux
normes dominantes dans la société qui produit et reçoit ces films. Les personnages principaux
7. RaphaëlleMoineexpliquebienquetouslesfilmsmettantenscèneuncrimenesontpasdesfilmscriminels.
MOINE,op.cit..
8. PHILIPPE, OLIVIER,Lefilmpolicierfrançaiscontemporain.Paris:LesÉditionsduCerf,1996,7eArt,p.
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