Table Of ContentIn copertina:
Leonardo da Vinci, Adorazione
dei Magi, 1481-1482, particolare,
Firenze, Gallerie degli Uffizi,
Galleria delle statue e delle pitture
© 2017 Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo
© 2017 Giunti Editore S.p.A.
Via Bolognese 165 - 50139 Firenze - Italia
Piazza Virgilio, 4 - 20123 Milano - Italia
www.giunti.it
ISBN: 978-88-098-5854-1
Prima edizione digitale: aprile 2017
Il logo “Firenze Mvsei”
è un marchio registrato creato da Sergio Bianco
é vietata la duplicazione con qualsiasi mezzo.
Gallerie degli Uffizi
Il cosmo magico di Leonardo
LÕAdorazione dei Magi restaurata
Il cosmo magico di Leonardo.
LÕAdorazione dei Magi restaurata
Firenze, Gallerie degli Uffizi
28 marzo - 24 settembre 2017
@uffizigalleries
www.uffizi.it
Enti promotori GALLERIE DEGLI UFFIZI Assistenza all’allestimento
Marco Fiorilli, Michele Murrone,
Direttore delle Gallerie degli Uffizi Demetrio Sorace, con Ivana Panti
Eike D. Schmidt
Realizzazione dell’allestimento
Divisione Educazione e Ricerca Opera Laboratori Fiorentini – Civita /
Marzia Faietti, coordinatrice Piero Castri, Paolo Baldaccini
Divisione Collezioni e Servizi Grafica
Claudio Di Benedetto, coordinatore Alice Ventura con Maggie Ciantra
Divisione Architettura Paesaggio e Tecnologia Realizzazione video della mostra
Mauro Linari, coordinatore Vincenzo Capalbo, Art Media Studio
Divisione amministrativa e Controllo conservativo delle opere in mostra
coordinamento del personale Elena Prandi, Marina Ginanni
Silvia Sicuranza, coordinatrice
Servizi aggiuntivi
Segreteria del Direttore Giorgio Angioloni, Angela Rossi
Monica Alderotti, Alberica Barbolani di
Montauto, Veruska Filipperi, Alejandra Produzione e gestione della mostra
Micheli, Cristina Petrelli (pro tempore) Opera Laboratori Fiorentini – Civita
Trasporti
MOSTRA Arteria S.r.l.
Direzione della mostra Assicurazioni
Daniela Parenti Willis
Cura della mostra Prestatori
Eike D. Schmidt, Marco Ciatti, North Carolina Museum of Art, Raleigh
Daniela Parenti Collezione privata
Progetto dell’allestimento e direzione dei lavori
Antonio Godoli, Nicola Santini
Ente promotore
Amici degli Uffizi – Presidente Il restauro fu iniziato sotto
Maria Vittoria Colonna Rimbotti la Soprintendenza per il Patrimonio
Storico Artistico ed etnoantropologico
Prestiti e registrazioni e per il Polo Museale della Città di Firenze,
Francesca Montanaro, Patrizia Tarchi allora soprintendente Cristina Acidini;
funzionari di Galleria,
Media Partner Collaborazione al progetto Antonio Natali e Angelo Tartuferi.
e ai lavori di allestimento
Antonio Russo, Claudia Gerola,
Giuseppe Russo
RESTAURO Indagini chimiche e spettrofotometria: CATALOGO
Laboratorio Scientifico dell’OPD:
Ministero dei Beni e delle Carlo Galliano Lalli, Giancarlo Lanterna Giunti Editore
Attività Culturali e del Turismo e Andrea Cagnini
Responsabile editoriale
Riconoscimento delle fibre: Isetta Tosini
Opificio delle Pietre Dure Claudio Pescio
Radiografia X: Alfredo Aldrovandi,
Soprintendente Ottavio Ciappi, Roberto Bellucci (OPD) Editor
Marco Ciatti Riflettografia Multi-NIR: Dario Dondi
Roberto Bellucci (OPD),
Direzione dei lavori con apparecchiatura prototipale di INO- Editing
Marco Ciatti e Cecilia Frosinini CNR (Istituto Nazionale di Ottica): Paolo Piazzesi
Luca Pezzati, Raffaella Fontana,
Restauro della superficie pittorica Marco Barucci, Enrico Pampaloni, Traduzioni
Roberto Bellucci e Patrizia Riitano Marco Raffaelli Lidia Filippone
Fluorescenza X: Claudio Seccaroni,
Restauro del supporto ligneo con la consulenza di Pietro Moioli Collaborazione redazionale
Ciro Castelli, Andrea Santacesaria, Ente per le Energie rinnovabili Claudia Grisanti
con la collaborazione di Alberto Dimuccio e l’Ambiente (ENEA) - La Casaccia, Roma
Progetto grafico
Ft-IR a fibre ottiche: Bruno G. Brunetti,
Documentazione fotografica Paola Zacchini
Alessia Daveri (Università degli Studi
Alfredo Aldrovandi, Roberto Bellucci,
di Perugia, Dipartimento di Chimica)
Fabrizio Cinotti, Giuseppe Zicarelli Impaginazione
Rilievo 3D per la misurazione delle Lorenzo Mennonna Studio
Climatologia e conservazione preventiva microdeformazioni: Massimiliano
Roberto Boddi (fino al 2015), Pieraccini con la collaborazione di Ricerca iconografica
Monica Galeotti e Sandra Cassi (OPD) Alessandro Spinetti (Università degli Studi Cristina Reggioli
di Firenze,
Ufficio tecnico e movimentazione Facoltà di Ingegneria) Supervisione tecnica delle immagini
Giancarlo Penza, Filippo Lagna, Filippo Manghisi
3D Scanning: Paolo Pingi, Eliana Siotto,
Marco Vicarelli
Gianpaolo Palma, Roberto Scopigno
(IVisualComputing Lab, ISTI-CNR)
Campagna diagnostica
OCT (Optical Coherence Tomography):
Piotr Targowski, Marcin Sylwestrzak,
Documentazione fotografica
Magdalena Iwanicka
ad alta risoluzione speciale:
(Università Keplero di Torun´, Polonia)
Roberto Bellucci (OPD)
XRF scanning: Lisa Castelli, Anna
Roberto Bellucci e Fabrizio Cinotti
Mazzinghi, Chiara Ruberto,
(documentazione fotografica in UV
Francesco Taccetti, Pier Andrea Mandò
riflesso), con la consulenza
(Labec, INFN, Firenze)
di Ezio Buzzegoli (OPD)
Centrica S.r.l. (documentazione fotografica
RGB ad alta risoluzione)
Haltadefinizione (documentazione
fotografica UV Riflesso ad alta risoluzione)
Sommario
Eike D. Schmidt 8
Maria Vittoria Colonna Rimbotti 11
Marco Ciatti 12
Saggi
La predizione d’Isaia.
Una trama per l’Adorazione dei Magi di Leonardo 16
Antonio Natali
L’Adorazione di Magi di San Donato a Scopeto
e le altre commissioni non soddisfatte da Leonardo 26
Alessandro Cecchi
L’Adorazione di Magi di Leonardo da Vinci.
Il restauro di un dipinto non finito 34
Opificio delle Pietre Dure
L’astrologo e il suo astrolabio:
l’Adorazione dei Magi di Filippino Lippi del 1496 74
Jonathan K. Nelson
Le Adorazioni per San Donato a Scopeto 93
Le tavole di Leonardo e Filippino
fra collezionismo e vicende di Galleria 110
Daniela Parenti
L’esposizione temporanea/permanente di Leonardo agli Uffizi 114
Antonio Godoli
Apparati 119
Un quadro “terribilmente sinistro”
«Che cos’è quello? – Che cosa? - Quelle figure.
Là, sul muro, che cosa sono? Non riesco a
distinguerle, c’è sopra il vetro, e sono
terribilmente scure».
N Sacrificio
ell’ultimo film di Andrej Tarkovskij, , del 1986, una scena si svolge in una casa rurale
Adorazione dei Magi
sull’isola svedese di Gotland: davanti a una riproduzione dell’ di Leonardo,
sul vetro protettivo della quale si rispecchiano le chiome degli alberi lentamente mosse dal vento,
il postino Otto – collezionista di casi strani e non razionalmente spiegabili – esprime all’amico Ale-
xander la sua perplessità e il turbamento che prova davanti al quadro leonardesco. E mentre si volta
per andarsene, conclude con un giudizio nettamente negativo sul dipinto: «Lo trovo terribilmente
sinistro. Ho sempre provato un gran terrore di fronte a Leonardo».
Simili inquietudini non sono mancate nemmeno tra gli addetti ai lavori, che a lungo si sono im-
posti di non mettere mano al quadro, date le incertezze e le difficoltà di restaurare un’opera non
finita del genio tecnicamente più indomito e più versatile nella sperimentazione pittorica, mentre il
buio – quello pratico dell’offuscamento della superficie e quello interpretativo – anche nel campo
amatoriale della storia dell’arte e dell’iconologia favorì una percezione del dipinto oscillante tra un
gongorismo profondo e l’equivalente visivo della settimana enigmistica. Nel lasso di tempo tra la
campagna di indagini del 2002 e le polemiche ad essa seguite, e la decisione – quasi dieci anni dopo
– di affidare il dipinto di Leonardo all’Opificio delle Pietre Dure, sta tutto un universo di evoluzione
scientifica e tecnologica, e di conseguenza anche metodologica, che ha permesso agli esperti di af-
frontare il lavoro con una consapevolezza diversa e margini d’azione incredibilmente più ampi. Si
tratta di un’operazione che, per la sua delicatezza e per il livello della sfida imposta, non è da meno
Tondo Doni Cenacolo
del restauro del di Michelangelo o del milanese in Santa Maria delle Grazie, dello
stesso Leonardo, ma anzi presentava una sfida e un livello di difficoltà maggiori perché esso non ha
passaggi di riposo, o aree neutre e perché il restauratore avrebbe dovuto confrontarsi con un’im-
magine che non era compiuta nemmeno nella mente dell’artista che la generò. Se ci si riferisce alla
superficie dipinta, e cioè a quelle raffigurazioni che la critica più attenta ha via via notato nel coacervo
di immagini che si affastellano davanti agli occhi dell’osservatore, durante la pulitura si sono rivelati
moltissimi altri testi e sottotesti, in un gioco di segni che sono sempre stati tracciati volontariamente
sulla tavola e che esprimono l’incessante lavorio mentale dell’autore proprio nel momento stesso del
Adorazione
suo operare. Ho avuto la fortuna di osservare l’ da presso, in compagnia dei restauratori
Patrizia Riitano e Roberto Bellucci (quest’ultimo anche responsabile del coordinamento delle inda-
gini diagnostiche), insieme a Marco Ciatti e a Cecilia Frosinini. Avevano avuto l’opera sotto gli occhi
per anni, ne avevano trapassato ogni fibra e ogni strato con radiografie, riflettografie, luci speciali,
esami chimici e fisici dei materiali; conoscevano a menadito i particolari della pellicola pittorica fino
all’ultima molecola, la natura di ciascuna macchiolina di sporco che i secoli vi avevano depositato
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sopra, sapevano la ragione di tutte le alterazioni presenti. Eppure ancora, sostando davanti al dipinto
con l’atteggiamento di posata riflessione che è sempre necessario in operazioni di grande importanza
come questa, si scopriva che una linea conduceva a un’altra e che, in una specie di anamorfosi, insieme
esse andavano a costruire una testa di cavallo sotto un’altra appena più ruotata; o che le figure degli
astanti si contavano essere più numerose di quelle che sembrava di osservare all’inizio, moltiplicando
le combinazioni di lettura. Il “cosmo magico” di Leonardo sta anche in queste sottigliezze nascoste e
sfuggenti dell’opera, che hanno sfidato per anni chi aveva il compito immane di curarne la conser-
vazione e comunicarne il messaggio. E “magico” – nel senso di altamente sofisticato – era il cosmo
dei laboratori, degli strumenti tecnici, dell’elaborazione dei dati messi in opera dall’Opificio intorno
all’opera e che ora ci permette di apprezzarla in una possibilità di lettura più vicina all’originale. C’è
voluto tempo, l’infinita pazienza, l’intelligenza formidabile dei restauratori e dei direttori dei lavori
e, in alcuni casi – mi riferisco ad esempio ai segni scuri in corrispondenza della testa del Gesù – è stata
necessaria l’umiltà di deferire decisioni non facili a un futuro che avrà tecniche di indagine in grado
di operare una maggiore discriminazione nell’identificazione dei materiali. E a quel futuro potremo
arrivare con serenità grazie anche al lavoro “dietro le quinte” che il pubblico non può vedere, ma
che garantisce la salute e la stabilità dell’opera: il consolidamento della carpenteria della pala, cui si è
dedicato un mago del legno che tutto il mondo ci invidia, Ciro Castelli.
Se queste grandi figure di restauratori ed esperti, se l’Opificio delle Pietre Dure di Firenze con le
sue strutture hanno potuto portare a termine un’operazione di questa portata, è stato anche grazie
alla generosità degli Amici degli Uffizi che ne hanno coperto le spese, in un gesto di sacrificio e di
amicizia verso le Gallerie e verso l’umanità: la stessa umanità raffigurata tra distruzione e redenzione
Sacrificio
nel di Tarkovskij citato all’esordio, il cui primo campo all’inizio del film si sofferma a lungo
sul particolare del dono della pisside preziosa offerta dall’anziano re magio al bambino divino, per poi
lentamente salire lungo la composizione pittorica fino all’albero soprastante. L’albero del quadro è
montato poi per attrazione con l’immagine dell’albero stecchito del paesaggio svedese, che solo grazie
a un paziente e quasi rituale processo di irrigazione (secondo il racconto del protagonista Alexander)
potrà tornare a essere vivo e verdeggiante.
Un simbolismo, quello della rinascita, che ben si sovrappone anche al processo del restauro e della
restituzione, in questo caso molto evidente e pregnante, di un capolavoro al mondo della luce, facen-
dolo uscire dalle ombre e dal terrore mistero che infondeva ai personaggi di Tarkovskij.
Eike Schmidt
Direttore delle Gallerie degli Uffizi
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