Table Of ContentF As tecnologias de armazenamento e reprodução
I
L de dados – DVD, site de download legal ou ilegal
M
de filmes na internet – vêm facilitando o acesso
E
S FILMES rápido às filmografias dos cineastas africanos.
Os cinemas da África são plurais não apenas de um ponto
D Este fator tecnológico permite também que os
de vista geográfico e cultural: eles o são ainda mais pelas
A filmes provenientes da África e de suas diferentes
diferentes maneiras como cada cineasta, com poéticas e Á DA diásporas atinjam um maior número de pessoas
propostas narrativas particulares, dentro de uma démarche F no mundo, transcendam os limites da recepção
autoral ou não, problematiza questões ligadas à construção R cinéfila e se transformem, no contexto acadêmico,
I
MAHOMED BAMBA da nação num contexto de pós-guerra colonial, às identidades C ÁFRICA por exemplo, em objetos de estudos. Doravante,
é doutor em Cinema e Estética do Audiovisual A
fluidas, à subjetividade e vivência comunitária, à condição parafraseando Bourdieu, podemos dizer que no
pela Escola de Comunicação e Artes da E decorrer da circulação internacional dos filmes
da mulher, às experiências diaspóricas e do exílio etc. Abordar
Universidade de São Paulo. É professor adjunto D E DA africanos, além dos críticos, dos espectadores de
crítica e analiticamente os cinemas africanos significa, portanto,
na Faculdade de Comunicação e pesquisador no A
mostras e festivais, os diversos estudiosos do
Programa de Pós-Graduação em Comunicação e indagar as formas como cada filme pensa, refrata e transforma D cinema mundial nas universidades participam
estas realidades em blocos temáticos. Além destas questões de DIÁSPORA
Culturas Contemporâneas da Universidade I
Á ativamente do processo de recepção
Federal da Bahia. Tem participação em livros conteúdo, este livro coletivo buscou também compreender
S transnacional dos filmes africanos. Como esses
coletivos sobre os cinemas africanos e publicou como os cineastas africanos, mesmo vivendo como nômades P
sujeitos estão inseridos em campos e contextos
O
artigos sobre a temática da recepção ou no exílio, articulam estrategicamente as imagens, a música, R objetos de discursos diferentes, reinterpretam esses filmes em função
cinematográfica e audiovisual. os sons, as falas e as cores de um determinado espaço A de objetivos ou critérios particulares. No contexto
sociocultural nas narrativas que constroem. particular deste livro coletivo, privilegiamos o
modo de recepção dos cinemas africanos pela
análise fílmica. Optamos por
uma perspectiva multidisciplinar. Sendo assim,
M
A os autores tiveram a liberdade de escolher
H
O determinados filmes e cineastas, em seguida
M
E MAHOMED BAMBA focaram – em suas respectivas análises – os
D
BA ALESSANDRA MELEIRO aspectos formais, estilísticos e temáticos que lhes
M
B Org. pareceram pertinentes. Como a nossa intenção
A
, A era destacar outra abordagem dos cinemas
L
ES africanos, isto é, a partir dos discursos teóricos
S
A produzidos sobre as obras pela atividade de
N
D
ALESSANDRA MELEIRO R leitura/interpretação, às vezes, um mesmo filme
A
é pós-doutora em Film Studies pela University of M foi objeto de duas ou três análises. Disso
E
London/ School of Oriental and African Studies. ISBN 978-85-232-0999-5 LE resultaram textos que podem ser lidos como
IR
É professora adjunta na Universidade Federal O olhares cruzados sobre um mesmo objeto. Neste
Fluminense e pesquisadora associada do Centro | Org exercício hermenêutico coletivo a própria noção
Brasileiro de Análise e Planejamento. Guest Editor 9 788523 209995 . de “filme africano” passou a ser simultaneamente
do Journal of African Cinemas, tendo publicado redefinida como um objeto cultural localizável na
oito livros sobre as interfaces cinema, política geografia do cinema mundial, mas também como
cultural, economia do cinema e do audiovisual uma realidade estética, discursiva e narrativa
e mercado. multifacetada.
Filmes
da
ÁFrica
e da
diÁspora
objetos de discursos
Universidade Federal da Bahia
Dora Leal Rosa
reitora
Luiz Rogério Bastos Leal
vice-reitor
editora da Universidade Federal da Bahia
Flávia Goulart Mota Garcia Rosa
diretora
Alberto Brum Novaes
Conselho editorial
Angelo Szaniecki Perret Serpa
Caiuby Alves da Costa
Charbel Ninõ El-Hani
Cleise Furtado Mendes
Dante Eustachio Lucchesi Ramacciotti
Evelina de Carvalho Sá Hoisel
José Teixeira Cavalcante Filho
Maria Vidal de Negreiros Camargo
Filmes
da
ÁFrica
e da
diÁspora
objetos de discursos
MahoMed BaMBa
alessandra Meleiro
org.
salvador, edUFBa, 2012
2012, autores
Direitos para esta edição cedidos à Edufba. Feito o Depósito Legal.
Alana Gonçalves de Carvalho Martins
Projeto gráfico, capa e editoração eletrônica
Isadora Cal Oliveira
revisão
Rodrigo Meirelles
normalização
Sistema de Bibliotecas – UFBA
Filmes da África e da diáspora : objetos de discursos / Mahomed
Bamba, Alessandra Meleiro, organizadores. - Salvador : EDUFBA,
2012.
323 p. il.
ISBN 978-85-232-0999-5
1. Cinema africano. 2. Diáspora. 3. Cinema africano - Aspectos
sociais. 4. Cinema africano - Aspectos políticos. 5. Antropologia. I.
Bamba, Mahomed. II. Meleiro, Alessandra.
CDD - 791.43
Editora afiliada à
Edufba
Rua Barão de Jeremoabo, s/n - Campus de Ondina
40170-115 - salvador - Bahia
Tel.: +55 71 3283-6164 | Fax: +55 71 3283-6160
www.edufba.ufba.br | [email protected]
[...] os cineastas africanos, ao tomarem parte das estruturas
multiculturais da europa e dos estados Unidos, entram no
nicho de filmes antropológicos tanto na televisão quanto nos
cinemas. as pessoas vão assistir aos filmes africanos como se eles
retratassem a realidade da África, em vez de vê-los como filmes.
Manthia diawara
sumário
introdução
9 FILMES DA ÁFRICA E DA DIÁSPORA
imagens, narrativas, músicas e discursos
narrativas pós-guerra civil angolana e Moçambicana
19 Na ae CXiPdeardieÊ VnaCziiaa anGolana de GUerra e PaZ O Herói
um olhar por meio da representação fílmica de Luanda em
antônio Márcio da (s2ilv0a04), de Maria João Ganga, e em (2004),
de Zezé Gamboa
O Herói
4 3 rMeaCrko snabsitnreUindo o CorPo PolÍtiCo de anGola
projeções globais e locais da identidade e protesto em
7 5 RFeErnTaRnAdTo OaSre nDaEs MOÇAMBIQUE PÓS-GUERRA CIVIL
a filmografia de Licínio Azevedo
a onipresença da música africana em
“filmes de autor” africanos
101 A CAMINHO DE UM AMADURECIMENTO NA UTILIZAÇÃO DA
MBeÚatSrIizC lAe aNl Ori eCsIcNoEMA AFRICANO
Sembene, Sissako e Sené Absa
NHA FALA
1 29 OJu sFcIiLelMe CEo nceição alm eida de oliveira
mMaursiaic dael Fgáutiimneae Mnsaeia d reib meirúoltiplos trânsitos
Fronteiras, margens, alteridade e experiências diaspóricas
157 A COSMOPOÉTICA DA FRAGILIDADE
AMbadrceerlor arhomdraignuee sS sisosuazkao r,i bae sireonsibilidade cosmopolita
e a imaginação do comum
1 89 FamILaMraEnSta D CEe sRaErGRESSO
o cinema africano e o desafio das fronteiras
2 09 ECaStQaUrinIVa AaSm orim de oliveira andrade
representações das margens no cinema beur
realismo social, cinefilia e experimentação
denise Costa
223 UTOPIA, DISTOPIA E REALISMO NO CINEMA DE FLORA GOMES
BRICOLEUR
2 35 MCriOstUinSaT dAoPs HsaAn AtoLsA FSerSrAeirNaE, UM
NO CINEMA DO NÍGER
imagens do corpo da mulher e figuras do “eu” feminino
em quatro filmes
MISE-EN-SCÈNE HALFAOUINE
261 CEO UNNS ÉTTRÉU ÇÀÃ LOA DGEO UULMEAT TNEARRATIVA DE APRENDIZAGEM
eM ahomed Bamba DO CORPO FEMININO EM
(DE FÉRID BOUGHEDIR)
Contos Cruéis de Guerra
289 CERZIDEIRA DE MEMÓRIAS
nlíavriar aMtiavraias n daot ádliiala dcee sraomuzean to em ,
de Ibea Atondi
CARTA CAMPONESA
suzane lima Costa
305 DE (1975) À CARTA A SAFI FAYE
317 SOBRE OS AUTORES E ORGANIZADORES
introdução
FILMES DA ÁFRICA E DA DIÁSPORA
imagens, narrativas, músicas e discursos
Os textos reunidos neste livro resultam de um exercício herme-
nêutico coletivo sobre um mesmo objeto: os filmes da África e de
suas diásporas. São textos analíticos tecidos a partir de perspectivas
diversas: antropológica, literária, sociológica, estética e política. De-
pois de ter despertado o interesse dos críticos ávidos de novidade,
as obras dos cineastas africanos acabaram se constituindo em valio-
sos objetos de estudo para os pesquisadores universitários. Em re-
senhas, teses, dissertações e outros trabalhos acadêmicos, os filmes
africanos são estudados como “textos” e pretextos a partir dos quais
se elaboram reflexões teóricas abrangentes sobre questões identitá-
cultural studies
rias, culturais e ideológicas que formam o bojo do pensamento pós-
-colonial e dos .
Os filmes africanos, apesar de serem produtos culturais com tra-
ços idiossincráticos marcados, são também objetos estéticos e semi-
óticos. São textos que podem ser usados, lidos, estudados, reapro-
priados pelos diversos públicos cinematográficos com vista nos seus
particularismos culturais ou atentando para suas ousadias formais.
A tarefa analítica de circunscrever a pluralidade de sentidos de qual-
quer objeto fílmico não dispensa, obviamente, o estudo dos fatores
contextuais que incidem na sua organização discursiva interna. Os
1
fatores extrafílmicos, aliás, justificam, muitas vezes, a seleção dos
1 Os estudos do cinema mundial numa perspectiva histórica, sociológica ou econômica (econo-
mia do cinema), por exemplo, ao destacarem a importância de alguns desses fatores, têm con-
tribuído muito para a compreensão das mudanças e da evolução das práticas cinematográficas
em muitos países africanos.
FilMes da ÁFriCa e da diÁspora | 9
