Table Of ContentSammlung Metzler
Herbert Singer
Der galante Roman
2. Auflage
REALIENBÜCHER FÜR GERMANISTEN
ABT. n:
-
LITERATURGESCHICHTE
HERBERT SINGER
Der galante Roman
2., dRrchgesehen, Auflag,
MCMLXVI
J. B.METZLERSCHE VERLAGSBUCHHANDLUNG
STUTTGART
I. Auflage 1961
2. Auflage 1966
ISBN 978-3-476-10010-8
ISBN 978-3-476-03803-6 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-03803-6
M 10
© Springer-Verlag GmbH Deutschland 1961
Ursprünglich erschienen bei J. B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung
und earl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 1961
VORBEMERKUNG
Der vorliegende Abriß teilt Materialien und vorläufige Er
gebnisse mit, die auf einer ersten planmäßigen Erforschung
eines bisher gänzlich vernachlässigten Gebietes der deutschen
Literaturgeschichte fußen. Ein Resultat dieser Studien ist meine
1963 erschienene Untersuchung »Der deutsche Roman zwischen
Barock und Rokoko«.
Es mag befremdlich erscheinen, daß ein erster Bericht über
Streifzüge in eine terra incognita im Rahmen einer Sammlung
von Realienbüchern vorgelegt wird; doch glauben wir, es sei
nicht unerlaubt, angesichts eines Gebietes, das durchaus un
erschlossen ist und über das gesicherte Erkenntnisse als un
angefochtener Besitzstand der Forschung nicht existieren, erste
Fakten und Deutungen solange als "Realien" gelten zu lassen,
bis sie durch ausgebreitetere und intensivere Forschungen über
holt sein werden.
Die vorliegende Auflage unterscheidet sich von der ersten
durch zahlreiche Ergänzungen und Berichtigungen von Ein
zelheiten. Christa Melchinger danke ich für ihre Hilfe bei den
Korrekturarbeiten.
Hamburg, im Januar 1966 H.S.
INHALT
EINLEITUNG
I. Gegenstand und Forschungslage 7
2. überlieferung 9
3. Bedeutung des "galanten Romans" 11
I. Hi.rtorischer Oberblick
I. Die Romantypen des 17. Jahrhunderts 14
2. Wandlungen vor 1700 16
3. Das 18. Jahrhundert 19
11. Die Macht der Tradition
I. Der "niedere" Roman
2. Intrige und Antimärchen
3. Der höfisch-historische Roman
4. Bohses Zeitgenossen
~. August Bohse
111. Hunolds »Adalie«
I. Der Autor
2. Der Stoff
3. Die Form
4. Die Welt als "Liebeskabinett"
~. Die Tugend der Anpassung
6. Der Typus des Komödienromans
IV. Der KomiitJienroman
I. Das Schicksal des Typus
2. Mischformen
3. Melissos »Adelphico«
4. Roman und Publikum
REGISTER
EINLEITUNG
I. Gegenstand und Forschungs/age
Der "galante Roman" ist ein Typus von Werken der Er
zählkunst, der in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts ver
breitet und beliebt war. Dies wenigstens entnehmen wir den
knappen, selten und mit offensichtlichem Unbehagen gegebe
nen Auskünften der Literaturgeschichten. Doch hat die literar
historische Forschung bisher niemals den Versuch unternom
men, die Titel der galanten Romane aufzuzählen und ihre
gemeinsamen Merkmale zu bestimmen. Offenbar ist jene Be
zeichnung kaum mehr als ein bloßes Wort, wie es wohl, eben
wo Begriffe fehlen, zur rechten Zeit sich einstellen mag. Und
gewiß wäre das Wort längst durch ein besseres, treffenderes,
eindeutigeres ersetzt worden, hätte man sich die - allerdings
beträchtliche - Mühe gemacht, die Romanliteratur des frühen
18. Jahrhunderts einer wenn auch nur flüchtigen Prüfung zu
unterziehen. Doch die Romane dieser Zeit galten zwei Jahr
hunderte lang als verschollen, und verbreitet war die Meinung, es
lohne kaum der Mühe, sie dem Staube der Vergangenheit zu
entreißen. Wenn wir uns dennoch anschicken, einige Informa
tionen über ein so entlegenes und lange vernachlässigtes Ge
biet unserer literarischen Überlieferung mitzuteilen, so will
dies Unternehmen nicht verstanden werden als Überblick über
eine wohlangebaute Kulturlandschaft, sondern als Bericht über
eine Forschungsreise in eine terra incognita, über die bislang
nur spärliche und unverbürgte Nachrichten kursierten.
Die Grenzen dieses weißen Flecks auf der Landkarte der
deutschen Literaturgeschichte sind die der schon einigermaßen
erschlossenen umliegenden Gebiete. Die Kenntnis der Roman
tradition bis zu Anton Ulrich von Braunschweig, Lohenstein
und Ziegler und von Wieland ab ist Gemeingut der Forschung.
WOLFGANG KAYSER geht - in seinem Zusammenhang zu
Recht - unvermittelt von Lohensteins »Arminius« (1689) zu
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Wielands »Don Sylvio von Rosalva« (1764) über und bemerkt
dazu lapidar und treffend: "Für mehrere Jahrzehnte sinkt der
Roman ab zur Unterhaltungsliteratur« (S. 12). Es sind dies
immerhin siebeneinhalb Jahrzehnte. Autoren von Literatur
geschichten - und die einzige Gattungsgeschichte des Romans,
die von BORCHERDT, macht darin keine Ausnahme - pflegen
diese klaffende Lücke teils durch geschickte Kapiteleinteilung
zu vertuschen, teils durch Nennung zweier Titel höchst not
dürftig zu überbrücken: der »Insel Felsenburg« (»Wunder
liche Fata einiger See-Fahrer ... «, 1731 ff.) von Johann Gott
fried Schnabel und von Gellerts »Leben der Schwedischen
Gräfinn von G***« (1747/48). Doch diese Hilfskonstruktion
ist nicht nur ungenügend, sondern auch gattungs geschichtlich
irreführend.
Es ist nämlich der Forschung nicht verborgen geblieben,
daß der von der Antike her überlieferte Gegensatz zwischen
dem "hohen" und dem "niederen" Stil bis zur Mitte des
18. Jahrhunderts stets erkennbar bleibt und auch für den Ro
man zwischen Ziegler und Wieland gattungsbestimmend ist.
Schnabels »Insel Felsenburg« ist eindeutig dem "niederen"
Genus zuzuordnen, Gellerts Roman ist ein überaus inter
essanter, aber kaum ganz geglückter Versuch, die beiden Strö
mungen in ein Bett zu leiten.
Indes haben spezielle Untersuchungen, die ausschließlich
den Umkreis des "niederen" Romans zum Gegenstand haben,
die terra incognita weiter eingeengt. Die Robinsonaden sind
untersucht, die Simpliziaden als Mystifikation entlarvt, die
Pseudo-Robinsonaden wenigstens bibliographisch erfaßt wor
den. Schon hier zeigte sich, was sich beim "galanten Roman"
wieder zeigen wird: daß Gruppenbildungen ins Bewußtsein
der Literaturgeschichte gedrungen sind, die nur deshalb eine
Scheinexistenz führen, weil geschäftstüchtige Verleger die Titel
ihrer Bücher mit zugkräftigen Kennworten ausstatteten. Be
deutsam ist weiter die materialreiche Untersuchung von MAx
GÖTZ, der den "bürgerlichen Roman", nämlich die gesamte
Masse des "niederen" Romans der ersten Hälfte des Jahr
hunderts, soweit sie ihm erreichbar war, aufgearbeitet hat.
Wichtiger noch sind die Studien von ARNOLD HIRSCH (gest.
1954). Hirsch hat die bürgerlichen Elemente in einer Fülle
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von Romanen des ausgehenden 17. Jahrhunderts aufgespürt,
eine Vielzahl von verschollenen Texten wiederentdeckt und
ihre literarhistorische, soziologische und kulturgeschichtliche
Bedeutung erwiesen. Er hat sich vorbehalten, seine For
schungen durch die Untersuchung des Kavaliersromans im
18. Jahrhundert zu ergänzen. Dieser "Kavaliersroman", das
Korpus von Romanen, die von den unterhaltsamen Aben
teuern adliger Personen in höfischen oder wenigstens vor
nehmen Umgebungen berichten, ist bisher unbekannt. Und
diese Romane müssen es sein, die man als "galant" bezeichnet
hat.
Der Terminus ist ohne Zweifel eine Analogie zu der Be
nennung "heroisch-galanter Roman", die sich als Bezeichnung
für die großen höfischen Romane des 17. Jahrhunderts ein
gebürgert hat. Der treffendere Terminus "höftsch-historischer
Roman", den GÜNTHER MÜLLER vorgeschlagen hat, hat sich
noch nicht durchsetzen können. Gleichwohl werden wir ihn
im Folgenden verwenden. So wäre also der galante Roman eine
Weiterbildung des "heroisch-galanten", ein Romantypus, der
Liebesgeschichten in der Art des höfisch-historischen Romans
erzählte, ohne sie mit heroischen Abenteuern oder staatspoli
tischen Vorgängen zu verbinden. Es wird sich zeigen, daß
diese vorläufige Definition ausreicht, um den gesuchten Ra
mantypus aufzufinden, nicht aber, ihn zu beschreiben.
2. Oberlieferung
Die neueren Bibliographen verzeichnen nur einen kleinen
Teil der in den ersten Jahrzehnten des 18. Jahrhunderts er
schienenen Romane. HAYN-GOTENDORF und vor allem FABER
DU F AUR können, ihrer Anlage nach, nur einen zufälligen Aus
schnitt bieten; doch auch GOEDEKE nimmt nur die bekannteren
Autoren auf, vernachlässigt aber die pseudonym und anonym
erschienenen Schriften fast gänzlich. Und eben diese bilden
die Hauptmasse der in Rede stehenden Romane. Die älteren
Bibliographien hingegen, vor allem GEORGI und HEINSIUS,
sind nicht nur gleichfalls unvollständig, sondern enthalten
einen verwirrenden Wust von Originalromanen, Übersetzun
gen oder Bearbeitungen französischer Originale, die zum Teil
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ihrerseits verschollen sind, von Biographien, Memoiren, Re
lationen und maskierten theoretischen, satirischen und didak
tischen Schriften. Auch die MESSKATALOGE der Zeit, die man
ches niemals Erschienene verzeichnen, manches Gedruckte aber
vermissen lassen, geben keine verläßliche Auskunft.
Zudem stand die Gattung Roman bei den Zeitgenossen in
recht geringem Ansehen. Romane wurden meist nachlässig
gedruckt und schlecht ausgestattet. Sie waren zur flüchtigen
Lektüre von Müßiggängern bestimmt, nicht dazu, gehütet und
in Ehren gehalten zu werden. Seriöse Bibliotheken sammelten
sie nicht, Gelehrte nahmen sie nicht zur Kenntnis, Zeitschrif
ten besprachen sie nicht, Prediger warnten vor ihnen. Diese
Einschätzung der Gattung dürfte auch, neben der Furcht vor
dem Zensor und der Freude am Versteckspiel, die Roman
autoren veranIaßt haben, die Werke ihrer "Nebenstunden"
ohne ihren Namen erscheinen zu lassen. Die Verfertigung so
beargwöhnter Schriften vertrug sich nicht mit der bürger
lichen Reputation; darum verbarg sich der Autor, oft schon den
Zeitgenossen unkenntlich, hinter wechselnden Pseudonymen,
hinter falschen Druckorten und fingierten Verlegern. Die Ver
lagsangabe "Cöln, bey Peter Marteau" ist ein halbes Jahr
hundert beliebt gewesen.
Während zu Beginn des Jahrhunderts noch ein paar Autoren
erkennbar sind, die bibliographischen Ermittlungen auch mit
dem tatsächlichen Bestand weitgehend übereinstimmen, ver
wirrt sich die Überlieferung bis zur Jahrhundertmitte mehr
und mehr. Von wenigen Ausnahmen abgesehen, ist die Ge
schichte des Romans von etwa 1710 ab eine "Literatur
geschichte ohne Namen". Wer sie erforschen will, muß sich
in die großen Magazine der Vergangenheit begeben: in die
Westdeutsche Bibliothek inMarburg, die die Bestände der frühe
ren Preußischen Staatsbibliothek aufbewahrt, in die Universi
tätsbibliothek Göttingen und die Herzog-August-Bibliothek
Wolfenbüttel; er muß die bescheideneren Bestände in Heidel
berg, Stuttgart und an vielen anderen Orten heranziehen, darf
auch die Sammlungen in Yale, der Pariser Bibliotheque Natio
nale und im British Museum nicht außer acht lassen, will er nur
einen Überblick über das noch Vorhandene gewinnen. Und bei
allem Bemühen wird er vieles damals Gedruckte, auch manches
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